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西洋打击乐与民族打击乐的异同及融合 【关键词】：西洋打击乐；民族打击乐；异同和融合 打击乐，是一个音乐名词。它是通过摩擦，刮擦，击打和摇动等方式产生音乐效果的音乐族群。打击乐器是最古老的乐器之一，很多打击乐器除了能产生节奏之外，常常还能做出旋律，达到和声的效果。西洋打击乐和民族打击乐同样具有悠久的发展历史，虽然传入中国的时间较晚，但是发展非常迅速，逐渐被人们熟悉和喜爱。 1西洋打击乐和民族打击乐的特点 音乐属于人类社会精神文明的重要的艺术门类，作为艺术，音乐可以陶冶人们情操，令人身心愉悦，而作为音乐，不同的表演形式和表现形态，所传达出的感情也不同，人们的感受也不同。同样的音乐作品可以有不同的演奏方式，因此，人们通常会说，音乐表演艺术是对音乐作品的二次创作，意思是音乐艺术家将纸上的乐谱通过演奏变成可以让人们听到的优美的音乐。二次创作的意义在于，同样的音乐作品，可以在不同的艺术家的演奏下，大放异彩，给人们带来不同的艺术享受。 然而，许多人在欣赏音乐时，常常会把打击乐给忽略了。事实上，打击乐在音乐演奏中的地位非常重要，一首乐曲中如果没有了打击乐，会变得空洞单薄。乐曲的强弱以及速度，是由打击乐控制的，因此，打击乐是整个乐曲的总指挥。 1.1民族打击乐的特点 我国的打击乐具有很强的民族特色，在京剧乃至整个戏剧舞台上都能起到非常重要的作用。不光是节奏性乐器，包括每组打击乐群同样具备独立演奏的能力。 民族打击乐更多的是源自于老一辈的音乐艺术家的口传心授，通过数代音乐人的多次创作，从而传承至今。民族打击乐的表演形式多以齐奏与合奏为主，兼顾了综合性和整体性，以及完整性。民族打击乐是我国珍贵的文化艺术财富，有不可取代的音乐地位和音乐魅力，这也正是它的价值所在。 1.2西洋打击乐的特点 西洋打击乐并不专属于某一种固定的音乐类别，它更多的是根据音乐风格和音乐种类的不同而进行创作。比如，如果爵士乐里面音乐艺术家要用到马林巴琴，那么马林巴琴就会在爵士乐里出现。如果小军鼓的演奏和音色更能彰显出摇滚乐的魅力和震撼，那么小军鼓就会被用到摇滚乐的演奏中。 西洋打击乐的特点更多的在于打击乐器和整首乐曲的兼容与融合，大鼓和小鼓配合相得益彰可以给人行军曲的感觉，定音鼓可以是乐队中的第二指挥，而且颤音琴，钢片琴，木琴，马林巴琴等等旋律性乐器，完全可以独成一曲。只要配合得当，一首完整的曲子完全可以只用打击乐器来演奏。 2西洋打击乐和民族打击乐的统一与差异 2.1中西方打击乐之间存在的差异 受到时代背景，文化背景和社会背景的影响，中西方打击乐追求的音乐效果以及对音乐的理解也都有各自的特点。西洋打击乐主要是根据乐谱进行演奏，更在乎作品的准确性。而民族打击乐作品由于很多都是源自于民间传说，并没有保存下严格意义上的乐谱，因此民族打击乐的表演，更多的是人们自己的感情和感悟的抒发。 另外，中西方打击乐所表现出的侧重点也有所不同。比如民族大鼓是力量的象征，锣鼓经中的“搓捶”，“乱捶”可以真实表达出焦虑烦躁的复杂心情，仿佛让人身临其境。因此，民族打击乐的演奏目的，更多的是烘托舞台气氛，塑造舞台和音乐形象。 西方打击乐则在烘托气氛和塑造形象方面没有那么具体，在交响乐团中，早期的打击乐主要是以伴奏的形式出现，配合其他乐器来演奏。后来爵士乐的盛行让许多打击乐器成为舞台上的主流乐器，比如，最早的非洲民族部落的传统乐器马林巴，木质的琴板，敲击出的音色非常好听，或浑厚圆润，或明亮清脆，马林巴琴也被越来越多地用在乐曲演奏中，深受观众喜爱。比如架子鼓，通过低音大鼓，小军鼓和各种桶子鼓，吊擦手擦踩擦等组合演奏，有极大的感染力。 2.2中西方打击乐的融合统一 中西方打击乐尽管都保留了自己的特点和风格，都有自己独立的个性，但西方打击乐和民族打击乐并不敌对冲突，反而可以兼容配合。中国的鼓可以加入西方交响乐的演奏中，如今京锣也越来越多地被用于各种西方打击乐作品的创作中。 但是，中西方打击乐器的音色和音域都有区别，因此，艺术家在进行音乐创作和演奏时，要想很好地将中西方打击乐互相融合，要同时兼顾民族打击乐和西洋打击乐的特点。虽然在整首乐曲中，民族打击乐和夕阳打击乐都可以做主导，但要根据乐曲想表达的感情进行主次区分。 西洋打击乐和民族打击乐的融合，也是中西方音乐的学习和交流过程，可以取长补短互相借鉴，但不能仿效照搬，否则会让打击乐这种伟大而古老的音乐变得面目全非。从演奏方法和技巧上来说，中西方打击乐都是将手腕作为发力点持锤的，重视手腕的力度与灵活。用不同的力度所呈现出的演奏效果也不同。因此，在不篡改和影响作品原本面貌的情况下，民族打击乐中可以加入西洋打击乐器，反