从结构主义视角看《睡谷的传说》与《蓝色房间》叙事的相似性.docxVIP

从结构主义视角看《睡谷的传说》与《蓝色房间》叙事的相似性 华盛顿·欧文是美国首位享有国际声誉的作家，被称为“美国文学之父”，本文选取的《睡谷的传说》为其代表作之一。儿童作家肯尼斯·格雷厄姆生于苏格兰，其代表作《柳林风声》被认为是世界儿童文学中的经典。本文论述的对象《蓝色房间》载于格雷厄姆1895年发表的故事集《黄金时代》。 尽管《睡谷的传说》与《蓝色房间》创作的时间间隔达70年之久，欧文与格雷厄姆的人生经历和所处的社会环境也大不相同，但这两篇作品却有着很多相似的成分：受人厌恶的家庭教师、淳朴顽皮的乡村青年、若隐若现的哥特元素，以及与哥特式风格看似格格不入的诙谐幽默的文字叙述……基于这种关联，两篇相似的故事的对比也具有了比较文学的主题学基础（王福和等，2007：245）。 二、理论语境 受瑞士语言学家索绪尔的《普通语言学教程》的广泛传播之影响，20世纪60年代，结构主义思潮在法国兴起。索绪尔在该书中提出了诸如能指/所指、语言/言语等诸多历史性的观点，区分了系统中的语言与实际应用的话语，为结构主义思想的诞生贡献了思想基础。结构主义秉持了索绪尔的观点，“从具体到抽象，将个体置入更为广阔的结构语境中”（彼得·巴里，2014：45）。因此“对于结构主义来说，最重要的不是意义，而是意义之间的关联”（段吉方，2014：95）。罗兰·巴特对叙事作品的分析方法，也显现出与索绪尔对语言结构的研究提出的基本观点的一致性，这将在下文中具体阐释。 罗兰·巴特与列维-施特劳斯、福柯和拉康并列成为结构主义的“四个火枪手”，他运用经典结构主义方法分析文学与社会文化，“将社会行动解释为各种遵循语言模式的符号系统”（陈世丹等，2017：57）。正如学者所总结的，“个别项目被‘结构化’，或者说‘被结构语境化’，而就在这过程中，一层层的意义暴露出来。”（彼得·巴里，2014：47）罗兰·巴特在1953年发表的《写作的零度》中提出“零度写作”理论，认为写作中的语言只存在于文本本身当中而非社会现实，这也是清晰的结构主义文学观。此外，其在1966年发表在《交流》杂志的《叙事作品结构分析导论》中，也指出“文学作品的叙事是根据一套潜在的规则系统构成的，绝不是偶然的个人创作才能和技巧的产物”（段吉方， 2014： 107）。本文所参照的叙事作品结构分析的原则，即叙事作品的层次，即出于此篇。 三、叙事作品结构 在结构主义指导下，文学批评将文学的某种“碎片”置入一个新的环境中进行，因而在分析过程中总会有宏观和微观的二元对立存在。无论这种“碎片”是具体的文段还是作品的情节或设定，无论这一新的环境是同一作者的一批作品的集合还是同一主题或同一话题下的相似作品的集合，甚至就是文段取自的作品本身，这一对立关系始终存在。根据罗兰·巴特的观点，叙事作品的结构分析应从其语言、功能、行为、叙述和系统五个层面展开。 需要注意的是，罗兰·巴特提出的五个层面并不是一个简单的平行结构——语言是作品的载体，使得叙事作品变成一个整体被表达出来;功能、行为、叙述则是罗兰·巴特提出的叙事作品的三个“描写层次”，它们“逐步结合，通过在上一個层次中占有地位而获得意义”（罗兰·巴特，1987：67）;系统则体现了某层次内部或是各层次间的关系，分为分布关系和归并关系。罗兰·巴特认为，功能、行为、叙述三层次是叙述作品中核心的内容，本文的讨论也主要围绕这三个层次展开。 （一）功能层 罗兰·巴特认为，叙事作品不只是人物参与的事件的文字化形式，而且还具有“作品”天然所具有的文学性与艺术性。因此，叙事作品中包含人物以外的元素，而这些元素还充斥在作品的前前后后，如背景介绍、时空环境、衣着打扮等。例如，在华盛顿·欧文小说《睡谷的传说》中，开头交代了无头骑士的传闻，看似只是提到睡谷而顺带出来的它值得一提的特点，实则更是为后文中伊克波德真的遇到“无头骑士”埋下伏笔。在罗兰·巴特看来，这些拥有着在全文中的意义的单位，正是叙事作品划分单位的依据，即“在叙事作品里的某一处提出一个情节，它后来又能在同一层次上或在别处的另一个层次上再成熟起来，即为叙事的功能”（段吉方，2014：108）。功能层是人物进行活动、展现其特点的地方，在人物的活动中，功能层的内涵也愈加丰富。 （二）行为层 叙事作品中“事”的发展，是由人物的行为串联起来的，人物是行为的施动者和主体，行为是人物的外在表现。因此，人物与行为在叙事作品中有着紧密度、统一性。结构主义者认为，叙事作品中的人物并非客观实在，而是作者通过文本向读者展现的、由其自身的行动而定义的抽象文本元素。只有在文本的帮助下，从完整的故事背景和情节中审视一个人物，他（她）才能为读者所理解。因此，行为层应借助功能层而作用，两者既