论艺术真实系统的横向差与纵向层.doc

论艺术真实 常勤毅 （宁波大红鹰职业技术学院，浙江 宁波 315175） 摘　要：艺术真实，是个开放状态的母系统。其中不同艺术种类所构成的彼此区别、相互交叉的横向子系统与不同层次艺术真实间相互联系、彼此渗透的纵向子系统，共同组成了纵横交织、不断运动的网状结构。 关键词：艺术真实；系统；网状结构 中图分类号：J02 文献标识码：A 文章编号：1009-2560(2005)04-00 艺术真实，是文艺创作和理论中的一个基本问题。笔者认为它不仅仅是个定义和概念，更是个开放状态的母系统。其中不同艺术种类所构成的彼此区别、相互交叉的横向子系统与不同层次艺术真实间相互联系、彼此渗透的纵向子系统，共同组成了纵横交织、不断运动的网状结构。笔者试图将艺术真实在类型上的横向差与在艺术全过程中的纵向层紧密联系一起，力求对艺术真实作出较全面的论述。 一 首先笔者将作品类型分为四大类：纪实型、叙事型、浪漫型和现代型。纪实型作品：指那类与生活中的真人真事出入极小或没有出入的作品，如报告文学、通讯特写、记实性散文（游记等）、回忆录、传记和历史纪传。这类作品无论是对作家创作，还是对读者欣赏都要以它是否忠实于生活原型为准绳。叙事型作品：指那类以生活原型为依据，侧重于反映现实社会的真实关系和本质特征的作品。如现实主义流派的小说、戏剧、叙事散文和叙事诗等。浪漫型作品：指以生活应有的样子，运用想象、夸张、抒情等手法来反映理想真实的作品。如神话传说、民间故事、传奇文学、讽刺喜剧、抒情散文、抒情诗和电影诗等。现代型作品：指用以表现自我为主的西方现代派的各种创作手法创造出来的一种反映作家心理真实的作品。这类作品如意识流小说、意象主义诗歌、荒诞派戏剧等。 然后作为一种完整运动过程的艺术活动再分四个层次： 1．生活的真实境：指构成作家审美创造对象并将要进入创作素材的那部分生活真实，即未输入作家大脑之前的审美信息。它有别于未经作家发现的原始真实，也就是说它不同于传统理论的“现实生活广泛存在的人与事”的生活真实，它是艺术真实纵向运动的第一层次。 2．作家的真实情：是指参与作家审美创造活动后的，经过作家意象化了的艺术真实。它仅仅存在于创造主体的大脑皮层之中，是未经输出、尚未物质化、形成语言符号的审美信息，它是艺术真实纵向运动的第二层次。 收稿日期：2005－06－24作者简介：常勤毅（1960-），男，河北抚宁人，宁波大红鹰职业技术学院学报编辑部副编审，文学硕士。3. 作品的真实性 收稿日期：2005－06－24 作者简介：常勤毅（1960-），男，河北抚宁人，宁波大红鹰职业技术学院学报编辑部副编审，文学硕士。 者的审美期望和反应。这是艺术真实纵向运动的第三层次。 4．受众的真实感：指作品在读者、观众、听众等受众心中所唤起的一种可接近、相信和理解的真实感，它是读者对审美信息的接受、对艺术真实的信息反馈。在这一层次，读者所接受的艺术真实信号越强，也就证明作品的真实性越大，可理解性也就越高。由此看来，作家在对生活真实进行艺术加工的基础上，如何最大限度地激发起读者的真实感是艺术真实内部构造系统的中心问题，也是艺术真实纵向运动的最终归宿。 二 1．纪实性作品的艺术真实 一般指那些没有丝毫虚构成份的严格纪实作品。如通讯报道性的特写、报告文学、回忆录、记实性散文。这类样式的纪实型作品所描写的人和事，常常是作家亲身经历或亲自考查得来的真实材料。正如约翰·里德在《震憾世界的十天》自序中所说：“取材方面我务必限定我自己只使用那些我所亲身观察到的、经历的历史事件的实录，以及那些有可靠的证据足以证明其为真实的记载”[1]因此，事件真实便决定了作家要达到记忆上的高度准确和真实。于是在这类严格忠实于真人真事的作家之笔下，便产生一种等同事件本来面目的历史真实。斯诺的《西行漫记》、夏衍的《包身工》、《为了六十一个阶级弟兄》、《内蒙访古》和《一封终于发出的信》等就是反映这种历史真实的好作品。 需要指出的是还有一种介乎纪实和叙事型之间的作品。它包括传记性文学、历史题材作品以及西方“新新闻主义小说”之类。它所描写的人和事“虽然不必亲历过，最好是经历过”[2]，虽然不必拘泥于生活史实，但尽可能力求反映事件的精确度。关于这点鲁迅先生在谈到《朝花夕拾》的作时说：“这十篇就是从记忆中抄出来的，与实际内容或有些不同，然而我现在只记得是这样”[3]。曾经获奖的电视剧《新闻启示录》、