电影《活着》分析——从制作角度.pdfVIP

班 级: 苦也要活下去 姓 名： ——电影《活着》评析 学 号： 指导教师： 苦也要活下去 ——电影《活着》评析 ? 电影《活着》鞭鞑了新中国成立的几十年中所走的弯路， 《活着》 这部电影， 给了我们一个了解历史的机会， 大炼钢，大跃进，大批判， 文革等等。同时活着是一个非常美的故事，很亲切，很真实，以贴近 生活的小人物反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的生活观， 故事很亲切，很真实，就像发生在我们身边。一个小人物在巨变的历 史中浮沉，完全不能掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着他。然 而他从没有放弃活下去的信念， 从不怨天尤人， 并且对生活和未来报 着无限美好的希望。 四十年，弹指一挥或是沧海桑田， 无数黄面孔的、 沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。 ? ??? 《活着》几近真实地刻画了底层人民的生存状态和苦难，由四十 年代始，经过提炼精简后， 将三十余年浓缩到了一部两个小时的电影 中，集中体现了福贵这个小人物悲欢离合的人生。 《活着》是跨越年 代的较长的一部影片， 历史浓缩为个人的命运。 命如蝼蚁般的个人命 运，只能产生枉自兴叹的生命之痛。有人说《活着》是张艺谋的巅峰 之作，与我接触比较多的张艺谋后期的电影相比， 除电影的大场景拍 摄的造诣外。 《活着》有一种截然不同的感觉。 电影 《活着》是张艺谋于上世纪九十年代初导演的非常具有影响 力的一部影片。它反映的是那个特殊的时代背景（文革）下，普通小 人物（富贵）的曲折历程，很能引人思考。这部电影跨度很大，所以 在叙事、视听语言、镜头组接上有很高的造诣。下面就从这三方面来 对电影进行分析。 一、叙事结构分析 在我看来， 影片的结构非常清晰， 而且有其独特的艺术特色―― 明暗线交织，情节步步深入，环环相扣，过渡和谐而情节丰满。 明线则为导演为影片分的四个部分：四十年代，五十年代，六十 年代，以后。通过这种线型的结构形式，把故事放在几个大的时代背 景下，以线型的结构形式， 把人物融入时代背景当中刻画，让生与死 的强烈对比在一次又一次的动荡中交替上演。 暗线则是皮影。皮影在影片中起的作用，不只有象征人物形象、 见证人物多舛的命运的作用。它在实现情节的连接和场景的转换上， 在烘托和渲染背景和奠定感情基调方面，有极其重要且巧妙的运用。 现对其镜头简要进行分析： 1、影片的开头，当福贵在赌场赌钱时，曾唱过一段皮影。 “奴和 潘郎宵宿久，象牙床上任你游” 。此时的他还是养尊处优的少爷，对 皮影还只是无聊的消遣和娱乐。 从皮影的内容， 可以看出他此时的生 活和心理。而赌钱过程中， 伴随一阵紧张而激烈的皮影，他输掉了一 切，开始了自己命运的转折。 2、接着是他向皮影班主借了皮影，开始了自己的卖艺生涯。镜 头由皮影班主拿起来的皮影巧妙的过渡到了他辗转卖艺的场景。 “文 仲心中好惨伤，可恨老贼姜飞雄” ，也是他此刻处境和心理的反映。 3、再接着，影片由一把刀划入皮影的帐幕，场景顿时转变，他 们面对的是国民党的军队。被抓壮丁入伍，又为转折。 4 、被共产党俘虏，镜头由被刺刀刺着放在阳光下的皮影转换到 为共产党唱戏的情景。 “广成子拾起翻天印，宝印起处疼煞人。急忙 我把二将换，速速逃往黄花山” 。他死里逃生，回到了家人身边。 5 、大跃进运动了，皮影逃过一劫。他为炼钢工人唱戏， “赤精子 使起阴阳镜，宝镜照得月难唤，吩咐一声莫怠慢。 ”有一种精神饱满， 斗志昂扬的激情在里面。 只是同样在唱戏的