中国音乐简史 文人音乐、音乐理论 文人音乐、乐器与器乐、音乐理论.ppt

* 第一章 第三节 文人音乐 第五章 一、词调音乐：配合着词而歌唱的音乐形式。 文人对词调音乐的贡献主要是两个方面 1.择腔、创调 择腔：利用旧曲填入新词 创调：为自度曲，文人利用民间流传的各种调素材创制新的词牌与曲调。 2.对词调音乐的理论研究 类型：引、慢、近、拍、令 第五章 二、姜夔的创作 1.生平 姜夔（1155-1221），南宋著名音乐家和词人。字尧章，号白石道人，世称姜白石。出生于饶州鄱阳（今江西省）。他不但擅长诗词、书法，并能吹箫、弹琴、精通音律，是一位造诣很高的音乐家。 5-3-1姜夔画像 第五章 2.音乐贡献 （1）1157年，向朝廷进《大乐议》和《琴瑟考古谱》，论列古今乐制问题，提出了整理宫廷音乐的意见。 （2）1199年，又献《圣颂铙歌鼓吹曲》歌词十四首。 （3）《白石道人歌曲》六卷，收有减字谱琴歌一首，律吕字谱《越九歌》十首，宋俗字谱（古工尺谱）词歌十七首，是保存至今的唯一的宋代乐谱，也为我们了解宋代音乐提供了最宝贵的音乐资料。 第五章 （1）杏花天影 丙午年作者从沔口（今汉口）乘船南下，丁未年正月二日，路过金陵（今南京），当时虽然风日清和，却引起词人的愁感思绪，写下了这首思念远方恋人的歌曲，全词辞采华美，哀婉感伤。旋律悲苦、婉转，表达了坐着思念故人的愁绪和对国家命运的忧虑之情 3.代表作品 第五章 欣赏：《杏花天影》 5-3-2《杏花天影》谱例 （2）鬲溪梅令 丙辰年，姜夔本打算再游淮阳，因故未能成行，从无锡回到浙江后，为表达思念之情，创作了这首词。反映的是此人对某种可望而不可及的生活的哀叹。歌词可分为上下片，曲调哀怨、婉转、深层。 第五章 第一章 5-3-3《鬲溪梅令》谱例 欣赏：《鬲溪梅令》 《鬲溪梅令》 三.元代的散曲 流行于宋代的词调，到元代时逐渐走向僵化，所以知识分子不得不再以民间曲子为源泉，重新寻找和吸取创作营养，在创作的实践中发展了这一形式。到元代时，文人所填写的曲子，被称为“散曲”。散曲分为“小令”和“套数”两类。 第五章 小令又叫“叶儿”，是只曲，也可以连用两个或三个曲调。 套数称“套曲”或“散套”，是由数首同宫调的只曲联接而成的音乐组合形式。是宋代民间多曲组合形式继续和发展，但已和当时正在盛行的杂剧十分相近。所不同的是，它比杂剧短小，只能唱，不能进行戏剧性的表演。所以，散曲有时又被叫作清曲（即“清唱”）。 第五章 第四节 乐器与器乐 一.乐器 宋代乐器继承了隋唐时期的大部分乐器，如琴、筝、琵琶、笙、笛等，但从整个乐器的发展来看，产生了两方面的变化。 一方面，对旧的乐器加以改造，如奚琴、轧筝、笙 另一方面，出现了很多新的乐器，如马尾胡琴、三弦、火不思等。 第五章 5-4-1奚琴 5-4-2轧筝 第五章 5-4-3马尾胡琴 第五章 5-4-4泉州开元寺弹三弦木雕 第五章 5-4-5《清朝续文献统考》火不思 5-4-6明火不思 第五章 二.器乐 在独奏方面，古琴仍是一个重要的乐器，其演奏技艺显著发展，已产生汴梁、两浙、江西等流派。此时影响较大的南宋以及郭沔代表的浙派 5-4-7宋琴“混沌材” 第五章 1.郭沔及其《潇湘水云》 《潇湘水云》是郭沔的代表作，在他离开张岩家移居到湖南衡山附近后，经常到潇湘二水交汇处游航。这里云水弥漫，他南望九嶷，想到山河残缺，时势飘零，乃借水云景色写自己满腔爱国热情不能抒发的愤慨。所以《潇湘水云》着重于写情，对水势云态的描写只不过是衬托背景而已。 第五章 现存的《潇湘水云》是明代朱权所辑《神奇密谱·霞外神品》中所录宋代徐天民传谱的《潇湘水云》，郭沔原作已无存。 《潇湘水云》全曲共十八段加一个尾声。 欣赏：《潇湘水云》 第五章 第五章 2.琵琶曲 我国琵琶艺术可分两个阶段：以横抱、拨弹、四弦四柱为标志的外在形态阶段（发展高峰在唐代）和以竖抱、手弹、多频为标志的民族形态阶段（发展高峰在明清）而这种演变和过渡，至迟在元代已告完成。琵琶曲《海青拿天鹅》是目前所知琵琶大曲中，年代最古老的一套琵琶曲 第五章 海青亦名海东青，是雕的一种，猎人用它来捕猎天鹅等鸟类。此曲描绘勇猛的海青在天空与天鹅交锋,经过激烈的搏斗,将天鹅击落的情景，反映了中国古代北方民族的狩猎生活。 欣赏：《海青拿天鹅》