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中国古代诗歌发展概述 中国是诗歌的国度 ,中国诗歌历史悠久。它的产生久远得可以追溯到没有文字的远古时期。 从《诗经》算起，已经有三千多年的历史。 诗歌的最初形式——上古时期的口头歌谣 《礼记》中记载了神农时代的一首祭祀歌谣： “土，反其宅！水， 归其壑！昆虫，毋作！草木，归其泽！ ”《吴越春秋》也记载了一首 反映原始人打猎的歌谣《弹歌》 ：“断竹，续竹，飞土，逐宍（肉） 。” 这些歌都是诗、乐、舞结合的典型例子，而 诗、乐、舞的结合，正是 中国诗歌产生时期的重要特征。 诗歌发展的两大源头——先秦时期的《诗经》 《楚辞》一、现实主义源头——《诗经》 《诗经》 —— 我国第一部诗歌总集，收集了西周初至春秋中叶，约五百多年间，三百零五篇诗。 《诗经》按用途和音乐分 “风”、“雅”、“颂”三部分。 “风”是指各地方的民间歌谣 ,“雅”大部分是贵族的宫廷正乐， “颂”是周天子和诸侯用以祭祀宗庙的舞乐。其中的 “国风 ”是现实主义的精华。 《诗经》的主要表现手法是赋（铺陈叙述） 、比（比喻）、兴（起兴——先言它物以引起所咏之物。 ) 《诗经》的句式以四言为主，兼有杂言。语言双声叠韵。 《诗经》的思想内容反映的社会生活非常广泛。有的诗篇揭露了 统治者的腐朽，喊出反剥削，反压迫的呼声，如《硕鼠》 、《伐檀》； 有的诗篇表达了对徭役兵役的憎恨，如《伯兮》 、《君子于役》；有的 诗篇歌颂了男女之间真挚的爱情，和对美好婚姻生活的向往，如《静 女》、《蒹葭》；有的则表现了妇女婚姻的不幸，如《氓》 。总之，当时 社会生活的各个方面，以及劳动人民的思想感情，都在《诗经》中得 到了真切的反映。具有鲜明的时代感和人民性。后世把《诗经》奉为 学习的最高典范。 二、中国浪漫主义的先河 —— 楚辞 战国后期，在南方的楚国，以屈原为代表的楚国诗人 ,在楚地歌谣的基础上，创造出了具有浓厚楚地特色的新诗体 ——楚辞。 楚辞体的特点： 1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物 ”具有浓郁的地方色彩 3、楚辞的语句以六言、七言为主，长短参差，富有变化，篇幅一 般比较长 4、常用语气助词 “兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿） 《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集。楚辞的主要作者是楚 地影响最深远的爱国诗人屈原。 他创作了《离骚》《九歌》《九章》《天 问》等 25篇不朽作品。在屈原的影响下，楚国又产生了宋玉、唐勒， 景差等楚辞作者。 现存的《楚辞》总集中，主要是屈原及宋玉的作品； 唐勒、景差的作品大都未能流传下来。 《楚辞》对后世文学影响深远，不仅开启了后来的赋体，而且影 响历代散文创作，是我国积极浪漫主义诗歌创作的源头。 《离骚》作 为楚辞艺术的巅峰之作和代表，在文学史上与《诗经》并称 “风骚 ”， 垂范于后世。 诗歌的进一步发展演变——汉赋、汉乐府、魏晋南北朝文学 秦代实行文化专制政策， 焚书坑儒，二世而亡，几乎无文学可言。除留存下来少数歌颂秦始皇功德的刻石文字外，李斯《谏逐客书》是这一时期少有的优秀散文篇章。 两汉崇文，大一统的鼎盛帝国，要求用文学来歌舞升平。于是一 种以铺写帝王和都市生活为主的文学样式 —— 辞赋便应运而生。赋是两汉最流行的文体，其形成和发展可以分为三个阶段。 一、 “骚体赋 ”，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨，形式上初步有所转变但尚未脱楚辞形迹。 这时较有成就和代表性的作家是 贾谊和枚乘等人。（贾谊的《吊屈原赋》 枚乘的《七发》） 二、汉代大赋，同《诗经》的雅颂一样，是一种宫廷文学，是为封建统治阶级 “润色鸿业 ”服务的。这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段。 司马相如， 是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。 《子虚》、《上林》两赋是他的著名的代表作。 扬雄， 是西汉末年最著名的赋家。 《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋是他的代表作。 班固， 是东汉前期的著名赋家。他的代表作《两都赋》 。 三、抒情、言志的小赋。 张衡， 具有代表性的赋作是《二京赋》和《归田赋》 。继张衡而起的是赵壹和蔡邕， 赵壹的是《刺世嫉邪赋》，蔡邕的是《述行赋》。 汉赋的这种发展变化过程，与汉代社会状况的变化有着密切的关系。 两汉文学中最有价值的是乐府诗中的民歌。 乐府本是国家音乐管 理机构，负有采编民歌民谣，配乐演唱的职能。后人将乐府机构配乐 演唱的诗歌称为汉乐府诗。 汉乐府民歌和《诗经》是一脉相承的，《诗 经》是 “饥者歌其食，劳者歌其事 ”；汉乐府以 “感于哀乐，缘事而发 ” 的现实主义精神， 深刻反映了两汉社会生活的各个方面， 表现当时劳 动人民的生活愿望和要求。二者的区别是： 《诗经》以抒情为主，汉乐府长于叙事铺陈。汉乐府的 经典作品 《孔雀东南飞》、《上邪》、《长歌行》、《陌上桑》等。《孔雀东