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《长恨歌》导学设计
一、教学目标
1.了解作者及本诗体裁特点 2.体会杨玉环和唐玄宗之间深挚的情感和历史教训 3.背诵相关的名句,积累古诗素材
二、教学重点
深入体会杨李之间的爱情悲剧及教训,探讨“红颜祸水”的合理性。
三、教学难点
深入体会杨李之间的爱情悲剧及教训,探讨“红颜祸水”的合理性。
四、教学方法:
自主合作探究
五、教学过程
一、
1、导入:
你有你的、我有我的方向、你记得也好、最好你忘掉
徐志摩
人鬼情未了
长 恨 歌
长久遗憾
古诗体的一种。较为著名的歌行作品:杜甫《茅屋为秋风所破歌》白居易《琵琶行》、《长恨歌》
潜别离
不得哭,潜别离;不得语,暗相思,两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝。
河水虽浊有清口,鸟头虽黑有白时。唯有潜离与暗别,彼此甘心无后期。
一声燕子一生痴
两声燕子两相知
三声燕子隔天涯
四声燕子心熔化
五声燕子无语泣
六声燕子恨相离
七声燕子凤求凰
八声燕子秋夜长
九声燕子荷花诗
声声燕子声声思
2作者 白居易(772-846),字乐天,号香山居士,下邽(今陕西省渭南县境)人。贞元十五年(800)进士,任翰林学士,左拾遗。太和年间,任太子宾客及太子少傅。会昌二年(842),以刑部尚书致仕,死时年75岁。 白居易与元缜等人是“新乐府运动”代表人物。诗歌风格通俗晓畅,具有浓厚的现实主义特色。3体裁 “歌行”是我国古代诗歌的一种体裁,是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。刘希夷的《代悲白头吟》与张虚若的《春江花月夜》的出现,可说是这种体裁正式形成的标志。明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释:“放情长言,杂而无方者曰歌;步骤驰骋,疏而不滞者曰行;兼之者曰歌行。”《辞海》注曰:“行”是乐曲的意思;“歌”与“行”名称虽不同,但并无严格的区别,后来就有“歌行”一体。4背景 元和元年冬十二月,太原白乐天自校书郎尉于盩厔,鸿与琅琊王质夫家于是邑,暇日相携游仙游寺,话及此事,相与感叹。质夫举酒于乐天前曰:“夫希代之事,非遇出世之才润色之,则与时消没,不闻于世。乐天深于诗,多于情者也。试为歌之。如何?”乐天因为《长恨歌》。意者不但感其事,亦欲惩尤物,窒乱阶,垂于将来者也。歌既成,使鸿传焉。世所不闻者,予非开元遗民,不得知。世所知者,有《玄宗本纪》在。今但传《长恨歌》云尔。(陈鸿《长恨歌传》)
二、整体感知
1、层次
诗篇可分为四部分:(见教材所分四段)
第一部分(从开头到“君王尽日看不足)杨妃入宫受宠,明皇迷色误国;分四层:
第一层(头两句):叙述李、杨会合过程。叙述简明,舍去一切枝蔓,为下文大肆铺写长恨留足余地。首两句暗寓讽刺,为君者多年专求美色,荒废国事之意已豁然其中。
第二层(从“杨家有女初长成”到“玉楼宴罢醉和春”):写李、杨遇合后的欢爱眷恋,为后文写二人之诀别、长恨作衬垫。“春宵苦短日高起,从此君王不早朝”两句,明言玄宗迷恋美色;“春从春游夜专夜”、“三千宠爱在一身”两句,突出贵妃得宠专房。
第三层(从“姊妹弟兄皆列土”到“不重生男重生女”):写贵妃举家腾达,势焰熏天及其获宠对天下的影响。后两句写因一贵妃而竟使天下父母易志,语句夸张而语意怨怼。
第四层(末四句):写李隆基沉湎于歌舞声色及对杨妃的宠爱之中。为下文作出铺垫。
第二部分(从“渔阳鼙鼓动地来”到“夜雨闻铃肠断声”)变乱骤生,马嵬生离死别,蜀中伤心断肠;分两层:
第一层(从“渔阳鼙鼓动地来”到“回看血泪相和流”):写马嵬驿兵变,贵妃丧生。从这一层开始,作者对李、杨的态度由批评转为同情,感情也由怨怼转为哀悯。
第二层(从“黄埃散漫风萧索”到“夜雨闻铃肠断声”):写李隆基于幸蜀途中怀念贵妃,不胜哀伤。“圣主朝朝暮暮情”一句是这一层次的神魂。
第三部分(从“天旋地转回龙驭”到“魂魄不曾来入梦”)还都触景生情,回宫绵绵相思;
第一层(从“天旋地转回龙驭”到“不见玉颜空死处”):写安史之乱平定,李于回长安途中路经马嵬驿,凭吊贵妃遗踪。
第二层(从“君臣相顾尽沾衣”到“对此如何不泪垂”):写李初回长安时,君臣相顾,睹物思人,恍若隔世。
第三层(接下来两句):写李对杨的无穷思念。“春风桃李”、“秋雨梧桐”概括了一年四季、各种场景,以显示李的思念无时不在、无处不在。
第四层(从“西宫南内多秋草”到“椒房阿监青娥老”):写李的凄凉晚景和感伤怀抱。这一层与第一部分的有关描写遥相对比,以李怀念往昔之欢娱热闹,虚写他对杨的怀念。
第五层(从“夕殿萤飞思悄然”到“魂魄不曾来入梦”):写李对杨的刻骨相思。“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”两句,既绾束上文,以想入非非表明思念之深;又开启下文,以想入非非生发出道士招魂。
第四部分(从“临邛道士鸿都客”
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