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THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 3 、趣味中心 （取舍） 趣味中心是画面的精华之处，是画面的眼，也就是说是设计师所要表现的重点之所在，有了它画面就会生动有趣，一张 效果图可以有一个或多个趣味中心，构成了具有视觉传达功能的有趣画面，但一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍， 更不能喧宾夺主，要突出重点之处。 31 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 二、马克笔表现应用技巧 （重点） 1 、同类色彩叠加技巧 马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选择 同类颜色中稍浅些的颜色，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，便在物体同一 受光面表现出三个层次。用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重颜色，方法同上。 物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。 2 、物体亮部及高光处理 物体受光亮部要留白，高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。 3 、物体暗部及投影处理 物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可再重一些。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对 比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比也是微妙的对比， 切记暗部不要有太强的冷暖对比。 4 、高纯度颜色应用规律 画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随 之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相过多。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调 解画面。 32 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 33 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 34 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 三、马克笔作图步骤及一般规律 1 、马克笔作图过程的思维程序化 2 、马克笔作图步骤 ①草图策划阶段——构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。 ②正稿绘制阶段——线稿阶段、着色阶段。 ③画面调整阶段——深入刻画、色彩调和、空间层次处理。 ④收尾处理阶段——勾勒处理、高光处理、落款签名。 35 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 3 、总结马克笔技法的五点注意 ①用笔要随形体走，方可表现形体结构感。 ②用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。 ③不要把形体画的太满，要敢于“留白”。 ④用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。 ⑤画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。 36 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 37 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 38 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 39 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 40 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 水彩表现技法 一、水彩表现技法概论 水彩是一种半透明的颜料，它的性质介于透明水色与水粉颜料之间，它既没有水粉颜料所拥有的极强的覆盖 力，也不如透明水色颜料的透明效果好。但由于它的半覆盖半透明的特质，决定了它既可利用针笔稿作底稿也可 以用自身的色彩特性独立的去表现物体。 水彩因其半覆盖的特性会对针笔墨线稿造成部分影响，所以用水彩进行着色时底稿一般只用针笔画出画面中物体 的轮廓线与结构线，不宜作太多、太深入的刻画和塑造物体的体积感与空间感，可利用水彩自身的冷暖、深浅及 浓淡，在施色中逐步完成。 二、水彩表现的使用方法 水彩的使用方法与透明水色很接近，都是由水进行调和，控制色彩的饱和程度。着色的方法也是有浅至深、 由淡至浓，逐渐加重，分层次一遍遍叠加完成的。由于水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以颜色的叠加次数不 宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混若的颜色种类也不能太复杂，以防止画面污浊。 41 2020/4/28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES O