《第二章-影视摄影的光线创作》上课课件.ppt

4，在摄影创作中，大量采用低照度照明，挑战和探索了胶片、摄影机、后期冲印处理等技术环节的极限，推动了摄影技术和胶片的发展。 五，用光观念 5，自然光效在尊重光线的合理可信的基础上，并不反对光线的戏剧效果和揭示人物内心的作用。 五，用光观念 6，自然光效并不意味着客观实录。任何呈现在电影屏幕上的画面都是经过人们主观选择的结果，对摄影师的艺术素养和创造性的要求提高了，要善于发现和选择。 五，用光观念 （二）戏剧光效及其特点 戏剧光效，如同它的名字一样，与戏剧舞台有着较深的亲缘关系。乔治?梅里爱当然是这种关系的缔造者，是他开启了电影中使用灯光的先河，也让后人将这套做法从舞台搬到了电影之中。后来，因为这种用光方法正好契合了美国电影侧重于表现“提炼了的生活”的思想，所以它在经典好莱坞时期达到了鼎盛。 此外，戏剧光效产生和存在的另一个重要原因，就是黑白胶片。在当时的条件下，为了使人物与环境不至于被一样的灰调混淆，使空间层次与人物形象得到良好表现，只好借助直射硬光来突出轮廓，因此创造出了所谓“五光俱全”的戏剧光效模式。 五，用光观念 ·戏剧光效的特点： 1.用光具有很强的假定性，强调的就是在人工化的雕琢修饰下，得到最好的效果。它不在乎光线是否真实合理，只在乎画面的造型效果和对明星的美化，最显著的例子就是那些经常出现的不真实的、亮度很强的轮廓光。 五，用光观念 2.突出人物，突出主题，人为地创造光影结构来渲染剧情、平衡构图，凭借主观意图去强调或削弱对象的表现。 五，用光观念 3.用光线突出戏剧情节，起到引导观众视线，调动观众注意力的作用。例如重要的情节道具经常会从一个比较暗的中景切到一个非常亮的特写。 五，用光观念 4.由于技术条件的限制和审美观念的局限，多数都用直射光、强光，散射光和低照度很少出现; 布光精致，主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光很有规范。 五，用光观念 5.程式化严重，缺乏变化。拍女性，用光就一定要柔，不管什么地点什么剧情，用光一律用平散光；相反男人要阳刚，一律是大反差、明暗光处理，而且全片贯穿到底。 五，用光观念 （三）表意光效及其特点 摄影师在真实自然的基础上，通过光线的创作性运用，使得影像既具有再现现实的功能，更注重揭示客观事物真理和意义的作用，这样的光线效果，我们称之为：表意光效。它能“讲述”影视作品的故事、人物的情绪和深藏其中的意义以及情节、情感的渲染甚至夸张。这一光效的开创者，就是维多里奥?斯特拉罗。 五，用光观念 ·表意光效的特点： 1，光线种类、强度、范围、明暗、面积、方向、反差、比例、质感、色彩、影调、气氛等都能进入了可以控制的范围，创作者能在其中自由地选择。 五，用光观念 2，通过对光线语言的发掘，使得光线具有了表意功能和象征功能，可以用光线表现某种特殊意义或表达某种情感，借助光的作用表现某种寓意、暗喻、意念，把光线作为“角色”进行主观塑造。这使得光线突破表层一般照明和造型的意义，而进入更高的思维境界。 五，用光观念 用一个镜头内的光线运动来表现人物情绪的变化。 五，用光观念 用一场戏中，镜头前后的光线变化来表现人物情绪的变化，揭示人物的悲剧命运。 五，用光观念 3，用光虽然会有超常规的表达，但前提是符合观众视知觉的感知方式，并且大部分用光讲究来源，具有一定的真实性，所以风格上是纪实与再现融合的基础上加以表现。 五，用光观念 4，光线作为影片的一部分，将其放在影片内容的整体来进行构思；选择合适的符合故事情节和人物发展逻辑的光影、色彩等表达方式，使之随着故事情节有规律、有目的的变化，从而用光线创作出和故事平行的叙述方式，使影片的光效更好地为内容、主题和人物服务。 五，用光观念 5，在色彩的使用方面，形成一套理论体系。每一种色彩都有它的象征意义，成为现代摄影的一项非常重要的语言，在影片中灵活运用。经常用光与影、色彩的冷与暖的象征意义表现冲突，表现人的情绪和内心世界。 五，用光观念 2.要体现出人物的性格特征 电视节目采访在背景的选择上一直是一个难题，如何创造性地、有效地利用背景，从而体现出人物的性格特征，而背景的选择又与人物所处的环境融为一体。 《耶稣，你知道》是一部讲述人的灵魂的片子，大量的自述和独白，需要一种自省和灵魂的交流。画面中留出来的“多余”空间，正是给灵魂留出的空间。 3.要体现出人物的精神状态和精神境界 艺术作品要真正打动观众的，还是人物的内心、人物的精神境界。所以在人物采访中，要挖掘的就是人物的内心。 ·人物采访的目的和境界 ·人物采访的光线处理 1.室外人物采访的光线处理 室外人物采访要注意： （1）自然光较难控制 （2）光比较大，难以平衡 （3）无法控制背景的光线 2. 室内人物采访的光线处理 饶