吴昌硕和近代中日书画交流.PDF

传媒与艺术 吴昌硕与近代中日书画交流 陶小军 内容提要 吴昌硕书画艺术的东传并非偶然现象。近代国门的被迫开放和货币政策的弊端使得外资 可以更为顺利地进入书画市场，为吴昌硕书画的东传创造了条件。明治维新之后，日本书画界顺应时风改 革方向与吴昌硕作品金石味面貌之契合促成了以日下部鸣鹤、河井仙郎、长尾甲为代表的日本书画界名宿 对吴昌硕艺术的推崇，而王一亭的经纪活动与“六三园”白石三六郎的支持使得吴昌硕作品最终风靡日本， 成为近代中国画家在日本书画市场经济效益最好的画家代表。 关键词 吴昌硕 王一亭 清末民初 中日书画交流 陶小军，南京艺术学院文化产业学院副教授 210013 一 自晚清以降，随着闭关锁国局面被打破，城市经济在内需与外资的双重推动下迅猛发展，而上海 则凭借自身得天独厚的地理优势成为对外交流最频繁的中国商业城市。自1843年成为对外通商口 岸后，上海经济迅速发展，成为中国新兴商业都会的代表。至1860年太平军进军东南，江、浙、皖等地 富商士绅争赴上海，更使得上海涌入了大量人口与资金。上海拥有开放的环境、多元混合的社会文 化，而伴随着对外贸易的开展，以民族资本家和买办阶层为主体的新兴阶层在社会中崛起。当经济生 活获得一定的成功后，他们自然会选择提高自身在文化界的地位，而购买书画作品装点门面就成为了 快速实现这一目的的方法。这种需求自然吸引了上海周边地区的书画家及文人前来谋生，于是“自海 [1] 禁一开，贸易之盛，无过于上海一隅，而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画”，书画市场形成了空 前繁荣的局面。大批职业书画家齐聚沪上，最终推动了近代有名的“海上画派”的形成。由于职业书 本文为2016年度国家社会科学基金项目“晚明书画消费与文人生活”（16BA008）、江苏高校哲学社会科学重点项目 “中国艺术与中国精神研究”（2016ZDIXM028）、江苏省研究生教育教学改革研究与实践项目“中国古代画论课程在研究 生审美教育中实践研究”（JGLX18_122）阶段性成果。 [1]〔清〕张鸣珂：《寒松阁谈艺琐录》，上海人民美术出版社1988年版，第150页。 江苏社会科学2019/1 · · 221 吴昌硕与近代中日书画交流 画家对市场的依赖与其商品意识的提高，市民购买者的审美态度在相当程度上决定了海派书画家的 创作风格，书画作品已经不同于以往的文人自娱，转而开始接受市场的检验，展现出迎合民众需求与 时代需要的面貌。这是城市经济发展推动艺术市场腾飞，进而影响书画作品面貌的典例。 在海派书画因城市经济发展而兴盛的同时，国际交流日益频繁的局面也促使外国资本得以更为 顺畅地进入中国书画市场。由于政局的动荡，财政制度日益受到掣肘，故有学者认为“满清政府失败 [1] 的主要原因之一就是财政制度的腐败”，其中的一大表现即是中国币制混乱。当西方列强采用金本 位时中国仍然通行旧的银本位制度，而国际银价的大跌必然造成巨大的汇兑损失，时人就当时的国际 [2] 领导货币英镑与我国外贸之关系发论称：“我国商民交困，皆此磅价递昂，耗物力与无形之中。”但客 观而言，货币政策的落后在对政府造成巨大的外贸损失之外亦推动外资更为顺畅地进入此前从未涉 及的领域，书画市场即在其中。当然，由于艺术面貌差别太大，此阶段西人投资中国书画作品者尚为 数不多，而由于历史上文化渊源的关系，中国书画艺术对作为新兴资本主义国家的日本却有着极大的 吸引力，故这一时期书画作品的外国买家以日本人为主。 有清一代，中国书画艺术的