从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范2019尔雅答案100分.pdf

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 工具的选择与菊花的绘画原则 1 在构图方面，中国绘画强调空间安排，突出表现在（ C ）。 A 、平衡 B 、对称 C 、 留白 D 、透视 2 羊毫加健毛笔对于画（ A ）类型的画没有优势。 A 、人物画 B 、花鸟画 C 、写意画 D 、 山水画 3 （B ）决定了烧制陶瓷的过程中窑变的效果。 A 、颜料的质地 B 、颜料的厚薄 C 、颜色 D 、烧制时间 4 彩绘装饰在陶瓷绘画中大都浮于釉药之中，因而被称为 釉中彩“ ”，也叫 釉中“ ”。（正确） 5 陶瓷绘画可分为釉下、釉上和釉中三种。（正确） 菊花画面细节的调整和加工 1 为了保证（ D ），题款时速度应尽可能的慢一些，。 A 、着墨力度均匀 B 、画面感强 C 、字体美观 D 、颜色渗透进去 2 为了确保（ B ）的完整性，整体性和统一性，陶瓷绘画中要求上色和题款使用同一支毛笔。 A 、绘画 B 、绘画语言 C 、绘画颜色 D 、绘画主题 3 画印章时讲究不能大于题款，还讲究一朱一白，（ D ）一阴一阳。 A 、一左一右 B 、一大一小 C 、一上一下 D 、一虚一实 4 美“ ”和 漂亮“ ”都表明了协调统一性，它们是一个层次，一个概念，一个境界。（错误） 5 印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。（正确） 石头与牡丹的绘画 1 （B ）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。 A 、点砚 B 、分水 C 、积墨 D 、泼墨 2 在陶瓷绘画中书写错误除了（ A ）之外皆可更正。 A 、毛笔蘸清水洗 B 、干净毛笔清扫 C 、刀片轻轻刮 D 、指头肚轻擦 3 除了（ A ）之外，均为陶瓷绘画的 三变“ ”。 A 、质变 B 、流变 C 、窑变 D 、釉变 4 景德镇的陶瓷素有 温如玉，声如謦“ ”的美誉，也叫 假玉“ ”，与其他地方的瓷器相比，最大的 特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。（正确） 5 在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握来区分。（正确） 葫芦的绘画 1 绘画中的 笔墨“ ”是指（ B ）、落笔成形、落墨成趣、。 A 、落笔出意 B 、笔墨成章 C 、笔墨有神 D 、笔墨关系 2 除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是 A 。 A 、趣味性 B 、学术性 C 、故事性 D 、可观赏性 3 花鸟画中，画线讲求的线线关系是（ B）。 A 、无特别要求 B 、女字交叉 C 、两两交叉 D 、各自独立 4 有意识的留白在用釉里红作画时没有过多的技术处理， 仅仅是为了应中国画留白的习惯。 （错 误） 5 中国画笔墨关系区别于西画的地方在于笔墨的鲜活性， 它突出反映了作者的才气， 修养， 品 性和体貌特征。（正确） 秋日荷塘的绘画 1 为了（ C ），匠人会在陶瓷坯胎上吐唾沫。 A 、画家个人习惯 B 、绘画效果 C 、产生露珠的效果 D 、容易着墨 2 中国的写意画强调的 不似“ ”说明的是画的（ D ）。 A 、意向性 B 、 内容形态 C 、具象性 D 、书写性 3 因为（ B），画釉里红时常用质地较硬的毛笔。 A 、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好 B 、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来 C 、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易 D 、绘画传统，无特殊原因 4 绘画需要作者有很好的书法基础是因为线条画非常讲求书写性。（正确） 5 画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择有特殊要求。（正确） 秋日荷塘细节的调整和加工 1 酣畅淋漓“