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窗户的艺术
对中国人来说,做菜不光是为营养,还要色、香、味俱全。同样窗户对中国人来说也不单是为了通风和采光。不仅要有功能上的考虑,而且还要从材质,从图案,造型,雕花等等方面精益求精。尤其中国古代的文人更是以窗为画,对此投入了极大的热情,文人与工匠一道,或用抽象或用具象形式,根据当时审美和人们可接受程度,不遗余力地发挥想象,发挥创造力,致使窗户艺术千百年来
精彩纷呈。
窗的历史
窗的历史是伴随人得居住的历史发展而发展的 。最早的原始形态的窗已不可考,我国可见到的较早的窗户的实物形态是西周的刖刑奴隶守门鬲。
战国伎乐铜屋坎坎,不仅两侧有落地式棂格窗,后面还有十字形的方窗。
汉代窗的形制已十分完备,从汉代出土的陶制明器中可见一斑。汉代房屋的窗饰一般设在门的一侧或两侧,门的上部野出现了横窗,是后世横披窗的前身。
汉代室内窗前常施帐幕,这便是窗帘的前身。
南北朝时期至隋唐时期,大量使用不可开启的直棂窗,直棂窗都是固定的,其闭合的方式一般是在窗的后部装推拉板,既可以保温,也可以防盗。宋至辽金
时期出现了可开启的隔扇、阑槛等结构,宋代著名的建筑术书《营造法式》中记载了破子棂窗、版棂窗、睒电窗和阑槛钩窗等四种窗样式,是当时较为有代表性的窗饰形制。明清时期园林建筑空前发展,苏杭一带的园林在走廊与外墙上开窗洞颇为盛行,明代《园治》一书称之为漏明窗,这一时期槛窗与支摘窗成为这一
时期的主流。
窗的种类
一 空窗,一种只有窗孔没有窗扇的窗,空窗之妙在于内外看均可,而景观不同、窗外或竖奇石、或种笆蕉,或栽翠竹数竿,及其精巧雅致,就像一幅书画
小品。
何园的空窗
何园的空窗
留园的空窗
杭州郭庄空窗
二漏窗,又称透花窗,中间有石刻,捏塑,或青砖、瓦片,竹木等堆砌的造
型
狮子林漏窗
拙政园漏窗
苏州离园漏窗
三和合窗,又称支摘窗即窗分上、中、下三层 (但也有二层式的和合窗 ),上层、二层做成可支起放下的窗,而下层一扇则做成直立式,拔掉木插销可将窗摘
下。
颐和园支摘窗
退思园支摘窗
四槛窗,槛窗又叫半窗,即将窗安装于半墙之上。 槛窗由隔扇演变而来,它是将将隔扇去掉裙板部改用砖墙来替代。
苏州沧浪亭内 “翠玲珑 ”是以观翠竹为主题的建筑,槛窗小巧精雅
故宫的槛窗
五隔扇窗,安装在上槛与下槛之间,既有窗的功能也有门的作用,故亦称它为 “落地长窗 ”中国古代建筑以梁柱木结构为主,墙一般不承重,所以廊柱内柱与柱之间一般安装隔门或隔扇代替墙面,多为四扇,六扇或八扇,既通风、采光、装饰,又与外界隔断。古代建筑物较高,所以隔扇造型也窄而高,故人们形象地称隔扇中间的绦环板为腰板,束腰以下为裙板。
狮子林的隔扇窗
六 纱窗,与长窗颇相似,在苏州古典园林中常以纱窗来分隔空间,用绢纱或在娟纱上写诗作画,它避免了砌墙造成的呆板
七风窗,江南雨水偏多,室内往往很潮湿,为了通风、排湿,其墙上常用可拆卸的风窗来解决这些问题。正如清 ?李渔《闲情偶寄》中所说: “依照两扇窗的
阔度之内再配一扇狭窗,可开关通风。 ”
八 横风窗,又称横披窗,安装于长窗之上,即上槛与中槛之间,窗多为扁
长方形。
九地坪窗,它与半窗颇相似,但是窗下部并不是用砖头所砌成的半墙,而是采用木头钩栏托顶,为阻挡风雨或通风清洁,钩栏外一般还安装有雨搭板,钩
栏与雨搭板均可拆卸。
十花窗,徽州地区多见,由窗罩、窗栏板和两扇横开的小窗等三部分组成。
大多雕刻精致,俗称 “小姐窗 ”。
宏村古民居的花窗
十一满州窗,常见广州一带,窗扇城九宫排列,每扇均为上下推立式,很能
适应南方闷热的天气。
广东陈家祠堂的满洲窗
窗的色彩
门窗的色彩 ,江南水乡由于防腐的需要 ,在窗户外表多上油漆 ,多数为上下前后油同一颜色 ,或者只在表面涂透明桐油 ,显出材质的美感 ,非常清新淡雅 .但宫殿 ,
寺庙等大型殿堂的窗户仍采用多色彩的重彩油漆作为装饰手段 .
西递古村的窗户
在紫禁城主要宫殿建筑的门窗上 ,都遍用大红色 ,而在雕刻部分描以金色 , 组成富丽堂皇的装饰效果 .
窗的图案和造型
一,窗棂的纹样,窗棂是隔扇的主要部位,是重点所在,一般由木条拼接连续的图案,常见的有井字纹、方格纹、万字纹,龟锦纹,菱花纹,团花纹、寿字纹,冰裂纹,夔龙纹,以及云纹等数不胜数的图案。窗户的图案源于其他装饰艺术,如青铜器纹样,古代玉器的图案,还有来自纺织物图案的等,这反映了中国传统艺术在整体上的系统性和继承性 。吴冠中就说过苏州园林的窗花式样至少有几百种,直线,折线,曲线及弧线等等的组合,雅致大方,变化莫测,属于很古
老又极现代的抽象美。
留园的冰裂纹窗棂
徽州的拐子纹窗棂
苏州园林的万字纹窗棂
婺源的各种纹样组合的花窗
二,花窗的雕刻,古民居窗户中,讲究一点的,常常在窗户的格心处进行细致的雕刻,裙板和绦环板处於人们日常生活起居活动频繁的廊檐部
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