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中国书法理论体系 中国书法理论体系 ---书法是中国文化核心的核心，是中国灵魂特有的园地。中 国书法理论文字不少，但多为语录体和诗话形式，是一条条 杂感的连缀，尽管有真知灼见，却似断珠碎玉。形式上的无 系统并不代表内核的无系统。 一 喻物派；最早的书法理论，用自然之美来说明书法，比 喻为主要的论述方式。二 纯造型派；用造型原则说明书法 的美，即笔法，结构，均衡，趋势，墨色等。三 缘情派； 认为书法是表现内心感情的。四 伦理派；以儒家思想为基 础的美学，认为美必须蕴含善。五 天然派；以道家思想为 基础的美学，认为天然的，出于自然的是美的，最高的作品 超越人为判定的美丑善恶。六 禅意派；有禅意的字。代表 佛家思想。一、 喻物派的书法理论 一 最早的书法理论人类的美感在打磨最原始的石器或骨器 的时代就已经出现。最初的文字，即使目的在于实用，也必 已伴随一定整齐悦目的要求。就在中国哲学思想光辉发展的 春秋战国时代，书法也还没有被当作独立的艺术看待。周礼 的六艺中的书指识字和写字。在教学上必有相当确定的方法。 汉书艺术志首先要求写的正确。中国最早的美学是关于音乐 的。 历史纪念性的任务，不同于希腊的雕塑和罗马的建筑，而是 由书法来完成。 如李斯的泰山刻石。 中国书法与建筑、 雕刻、 绘画取得了同等重要的地位开始于秦刻石。汉代是中国书法 史的第一个高潮。文心雕龙：“自后汉以来，碑碣云起。”赵 壹非草书反对。于今流传的最早讨论书法艺术的文章，也正 是在这时期产生的。或称书体，书状，书势。都是描写书法 造型上的特征。作者把书法的美和实用意义分开来，从而确 定了书法艺术性的独立价值。 这些文章都借助于自然的美来形容书法的美，把书法比做龙、 蛇、鸟、兽、花草、云霞、流水? ? ?这些自然物是书法美 的标准和依据。然而，用自然美来描写书法美，并不是说一 个“鸟”字要写的像只鸟，相反，这一种很写实的象形方法是 书法所排斥的。如孙过庭的批评，徐锴的看法。 “书画同源”有两层意思，一是起源，一是艺术的。即书画有 共同的一等。些造型原则。就艺术创作说，书画有相同的工 具，在运笔用墨上有相通之处。 但是真的在书法中看见形象， 反而会破坏欣赏。 可分四类： 一，描写拆散开来的笔触， 如说：“点如高山坠石。” 二，描写一种书体。如草书势中的描写。 三，描写 某一个书法家的风格。 四，把文字本身看做是有生 命的形象，谈字的骨、肉、血、气等。二 笔触的拟物以自 然物比拟书法的第一类，是把字中个别笔画用实物去比拟， 最早见于卫夫人 《笔阵图》 。这种比拟不只限于形象的相似， 也指质的仿佛。这种拆散笔画的比拟相当机械，大致用在指 导初学者学习，并不属于欣赏品鉴的层次。这一种方法也常 用来说明学者应该避免什么样的败笔。此外，书论中常讲的 “印印泥”、“折钗股”、“锥画沙”，这样的描写不一定是很明 确的，容易引起误解。锥画沙不是在干沙上用利器画出的朦 胧漶漫， 而是湿沙上的“险劲明丽” 、“斩钉截铁”。三 书法的 拟自然汉末魏晋是文艺自觉的时代，在文学上产生了文学批 评和讨论文体的著述。在绘画上产生了绘画品评和思考绘画 本质的文章。在书法上也开始出现了书法品评和许多讨论书 体的文字。如卫恒的《书势》等。这些以势命名的文章，可 以确定，它们都属于一个时期的书法理论，在这时期关心书 法的人有一个共同的观念，就是认为书法的美有一客观的标 准：自然。他们用各种比拟的描写来说明书法的美。 如《篆书势》 、《草书势》。可以看出： 1.文章用大量的比拟， 龙蛇等等，除了比拟的说法以外，则只说书法是奇妙不可言 传的。 2. 篆书和草书的形象应该很不相同，但从文中的描写 却看不出什么区分来。原因是秦代日用的篆书也有灵活的结 构，粗细的笔致。通行的秦篆和汉隶有密切的接承关系，并 非截然不同。 3.此时只描写书体之美，泛指这一书体所普遍 具有的特色， 并不是对于某书家或某作品的赞美。 到了后来， 书法家用比拟的手法，只是描写某一书家的特殊风格。把这 一时期的书法理论和西方美学相比，可发现中国人对于自然 美的价值提出的很早。中国人不但认识到了，而且把大量的 美认为是客观存在而不可置疑的，是创作的张本，是批评的 标准，是美学的基础。萧衍的《草书状》仍是如此。四 书 法个人风格的比拟第三类是用比拟的方法描写某一个书法 家的作品给人的印象。梁武帝《评书》全是如此。袁昂《古 今书评》、《唐人书评》也是如此。这种比拟是一极为自由的 联想活动，甚至从书法的物质形迹揣摩到精神内容，又把这 精神内容做了形象化的描写。 最后是康有为 《广艺舟双楫· 碑 评》，整章如此。这一种比拟法的艺术评论在讨论诗文时常 用。用的巧妙时，很可以传神达意，一语道破。但这究竟是 欣赏感受的自由联想，不是对艺术作品的客观分析和解释， 意