昆曲 1昆腔新声的崛起.ppt

第一章 昆腔新声的崛起 第一节 四大声腔及其变迁 第一个问题：四大声腔及各自的特点： 明代中期，在“纷纭不类”的声腔中，尤以“四大声腔”影响最大，传播最广。 一、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。 二、“四大声腔”各有来历，各有特点： 弋阳腔：出自江西的地方声腔。其风格适合在高台旷野演出，合乎民间百姓的欣赏趣味，在明前中期足迹广远，在南京、湖南、安徽、广东、福建，甚至云南、贵州，都有流传。文人雅士多目之粗俗，弃之如敝屣。 余姚腔：浙江余姚、慈溪一带戏文子弟所创造的南曲声腔，约出现于成化间，嘉靖间流布到长江下游浙江、安徽一带。文词通俗，曲文中常夹有念白，唱腔简单明快，近似吟诵。 海盐腔：发源于浙江海盐。海盐腔演唱风格柔婉细腻，在正德、嘉靖年间就受到士大夫的普遍欢迎，影响及于大江南北。“万历以前，士大夫宴集，多用海盐戏文娱宾客。……若用弋阳、余姚，则为不敬。” 昆山腔：以苏州府属之昆山、太仓为起源地，在其发生期即与文人士大夫结下了不解之缘。徐渭《南词叙录》说昆山腔的特点是“流丽悠远”，出于弋阳、海盐、余姚三腔之上，“听之最足荡人”。 第二个问题：四大声腔的“新变” 从嘉靖年间开始，南曲诸声腔开始发生变迁。 弋阳腔在流传过程中，广泛吸收各地方言土语、民歌俗曲以及地方声腔的艺术营养，逐渐分化成几种地方声腔，演变成弋阳腔系统。 由弋阳腔分化而成的新声腔有一个共同的突出特点，即“滚调”。 滚调：给传奇的曲牌加“滚白”或“滚唱”。 基本作法是齐整的五、七言唱词，用近乎吟诵的流水板穿插在长短句的曲牌中。有的在曲牌中也插入一些念白，或三言、四言的唱词。 影响：这种滚调实际上是南北曲传统声腔格律的解放，成为清中期以后地方戏音乐板式结构体制的滥觞。 第二节 昆山腔的改革 第一个问题：魏良辅与昆山腔的改革 关键人物（一）：魏良辅。 魏良辅，生平不详。主要活动在嘉靖年间，别号尚泉（上泉），原籍或即为江苏太仓。 “能谐音律，转音若丝”。 魏良辅结交了许多南曲乐工歌手，在他周围形成了一个有共同见解和理想的艺术集团。他们集思广益，通力合作，对昆山腔进行了全面的改革。 魏良辅的改革 一、唱曲——“水磨调”。 魏良辅以北曲音乐组织的谨严为据，从清唱入手，吸取弋阳、海盐两腔的曲调，形成了“功深熔琢，气无烟火。启口轻圆，收音纯细”的水磨调。 二、伴奏——完整的乐队体制 魏良辅等人把弦索、箫管、鼓板之类乐器合在一起，集南北曲乐队之精华，创立了一个规模完整、丝竹并用的乐队体制。 第二个问题：梁辰鱼与《浣纱记》 梁辰鱼将新的昆山腔应用于传奇形式，写出了《浣纱记》。 《浣纱记》的上演，使清唱的“新声”发展为舞台上演唱的戏曲声腔剧种。 《浣纱记》：全剧以范蠡和西施的爱情线索串络吴越之间的政治斗争。 故事情节起于吴胜越败，结于吴败越胜，越国反败为胜的原因，在于越王勾践和谋臣范蠡施展了一系列成功的政治谋略。 其中最重要的计策，就是向吴王夫差进献越国的浣纱美女西施，使之离间吴国君臣，而西施却恰恰是范蠡的未婚妻子。 最后，沉湎于酒色的吴王夫差终于被越国击败，范蠡功成退隐，携带西施，泛舟五湖。 剧中范蠡与西施初会时，西施正浣纱于若耶溪畔，乃以细纱定情，离别时两人各分一半，团聚时又得合纱，故名《浣纱记》。 第二章 昆山腔的作家与作品 第一节 昆山腔的作家与作品概述 崭新的昆山腔出现在舞台上以后，传奇创作逐步繁荣起来，作家作品大量涌现，这一段传奇创造的发展史，大致上可分为前后两个时期： 前期——从嘉靖末叶经历隆庆、万历到启、祯之际，是逐步繁荣走向鼎盛的时期。 后期——从天启、崇祯直到乾隆中叶，是进一步持续发展、繁荣，并逐渐开始走下坡的时期。 第一个问题：前期作家作品 一、首先奠定昆山腔传奇创作基础的，都是精通曲律，甚至是自己能粉墨登场又有文学修养的文人学士们： 梁辰鱼《浣纱记》 王世贞《鸣凤记》 李开先《宝剑记》 张凤翼《阳春六集》（《红拂记》） 屠隆《彩毫记》 二、万历初年以后，昆山腔风行，传奇创作记入一个崭新的阶段，这个时期的代表性作家，是临川派的创始者汤显祖和吴江派领袖沈璟。 汤显祖：临川四梦 沈璟：《属玉堂传奇》七种，今存《义侠记》、《红蕖记》、《埋剑记》等七种。 吕天成：《烟鬟阁传奇》十三种。需要注意：《曲品》:评元末至万历时期的传奇作家和作品，是研究明代传奇的重要著作。 王骥德：《题红叶》。需要注意：《曲律》四卷，是论述昆山腔传奇创作的重要著作。 第二个问题：后期作家作品 后期的传奇创作大体可分为三个阶段： 一、从启、祯之际到康熙二十年左右，是昆山腔传奇作者纷起、创作广泛普及、进一步繁荣的阶段。 二、康熙二十年到乾隆初年，出现了“南洪北孔”为标帜的昆山腔又一创作高峰。 三、此后，由于昆山腔日益是士大夫化和宫廷化，开始日落西斜。 第一个阶段代表性作家作品