临水建筑典例分析.doc

. ... 临水建筑典例分析——安藤忠雄水之教堂 环境分析 外部环境：水的教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上，是一个小型的婚礼教堂。它地处偏僻，位于度假酒店的背后，环境清雅静谧。 2.内部环境：教堂临水而筑，且水池的深度是经过精心设计的，以使水面能微妙地表现出风的存在，甚至一阵小风都能兴起涟漪。着意将自然界多种元素引入建筑中，如光，风，水，草等，给建筑物带来生机和诗意。 二．造型特点：它由两部分搭接的方块体形在平面上叠合而成，大的一个边长15m，高3m，小的一个边长10m。小的体积用作教堂的入口和前室，前室的顶上有一个玻璃阁楼，造型简单。 三．材料：全部由清水混凝土，玻璃，钢架材料构成，墙面光滑干净，不加装饰。着意将自然界多种引入室内，同时又是抽象的自然，是带有神的色彩的自然。大量使用裸露的混凝土材料，建筑造型多为简单的几何形体，墙面光滑干净，不加装饰，但由此构成的内部空间却变化丰富，给人以不的效果。安藤忠雄在设计中着意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建筑之中，给建筑物带来生机和诗意。 三．内部流线：。人们在长长的“L”型的独立的混凝土墙的外面行走是看不见水池的。只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。来人从阁楼中的梯级往下走，经过一道弧墙转入大的方形空间即祈祷室之中。祈祷室三面为实墙，一面完全敞开，面临水池，水池中立着十字架，以远处优美的山坡树木为背景，信徒们就是面对这引入建筑之中的优美自然景色向上苍祈祷的。这面敞开的“虚墙”装有移动的玻璃隔断，无论风雨昼夜，大自然的景色都能透入室内。从这个小小的教堂中可以看到“埋伏在建筑中的精彩场景”，这是安藤忠雄建筑作品的特点之一。 四．平面形式：从平面上看，教堂由两个交叠的方形组成，边长10米的小方形是入口，更衣室和服务区，大方 形边长15米，为正式教堂空间，延伸至约有教堂本身20倍大的人工湖湖面上。L型独立墙体包围住教堂背面和一面人工湖。教堂的入口在背面，逆时针上到小方 体顶上，一个五面都是玻璃的方体空间，从这里可以看到整个的人工湖及远山景色，这个玻璃方体内有四个大十字架，围成方形，谕示着世界由中心向四方展开。穿 过这个玻璃方体空间，走下两层到主教堂后方。祭坛后面是一面可滑动开放的玻璃墙，呈现出一副及其唯美的风景画，一个巨大的十字架伫立在平静的湖面之上 五．总结及心得 水是构成建筑空间品质之重要因素。藉由水之可塑形态，在有限的空间中展现大自然之风貌；藉水的形象与音响，使建筑空间得到情与景的交融；通过水体的组织，展现空间的层次与序列。 以下是临水建筑的几种处理方法： 一、衬托手法 以大水面包围建筑物，是构成水景开敞空间的常用手法。大水面使人的视野为之开阔，登楼远望，水面上阴晴雨雾的变化可激发出观赏者的各种想象。历来就有许多观赏亭、望海楼及园林中的临水建筑为人们所喜爱，都以大水面环抱建筑并以水景得名。 方法 1.以大水面包围建筑物 2.建筑群环抱水面 3.大水面中建筑群的穿插 目的 l. 以大水面包围建筑物，形成开敞空间，水面衬托建筑空间向外伸展 2.建筑群环抱水面，形成闭合空间，群体空间内向水面 3. 空间随水体而变幻 效果 1.视野开阔 2.空间感漂浮、流畅 3.视野收缩空间感静谧、亲切 4. 视野亦收亦放 5.空间感流动、渗透 二、对比手法 水，作为天然之物引入建筑空间环境之中，形成对比，包括了与实体形成的形态对此与空间环境形成的势态对比两个方面。 　 方法 1.形态对比 2.势态对比 目的 取水体之色貌与建筑实体形成虚实、刚柔的对比 以水体的动势与建筑的静态空间形成开合、动静的对比 效果 1.空间感平稳、安定 2. 产生环境空间的静态美 空间感生动、热烈 3.产生环境空间的动态美 三、借声手法 水声在庭院空间中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象。水声在庭院中是激发诗意的媒介，恰当地运用水声，效果十分惊人。 方法 1.滴水传声 2.溪流泻涧 3.涌泉瀑布 4.喷泉潜流 目的 水声反衬环境的幽静 水声激发欢快的情绪 水声增添空间的热烈情绪 水声现出动听的节奏 效果 幽静感 活泼感 激情感 音乐感 四、点色手法 中国园林建筑以素淡著称，力求色调清雅自然。万物之色，水色最素淡，但它也最富于色的变化。水色在庭院空间中又是最富于变化的因素，宽阔的水面反映着天光云影，也映衬出环境景物的变化。一片漂浮着绿萍风荷的塘池，随四时变换不同的色调，增添了不同的情趣。 方法 1.点色 2.破色 3.借色 目的 1. 以素淡水色点缀环境色调 2.用明快水色突破周围之深沉 3.借助塘植四季变幻色调 效果 1. 取浓丽中之淡雅2.得到空间之生气 3.带出庭园空间之不同情趣 五、光影手法 建筑庭院空间中水的光影有