《宋词经典研读》展示词调与词牌.pptx

《宋词经典研读》小组展示;壹;壹;词调与词牌;演变;演变; 词在唐代创作初期，因为以词制调，命名多属本意。词调与词题基本一致，大多数词调名也就是词题名。以后逐渐变化，特别是到了宋代，因为词人大多数是依调填词，所以词的内容就和词的调名多不相关了。词调变成一种独立的体式，词题则由作者另加。;贰;词牌由来;;《胜胜慢》 晁补之;“歌儿舞女以终天年” 家妓荣奴离去 “灞岸行人多少，竞折柔枝” “抛掷因谁”;《声声慢 秋声》 蒋捷;雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、 笳声、砧声、虫声、雁声 刚中进士，宋被元灭，不肯为官 太湖隐居，听闻笳声 元兵已打到江南，声声惊心 《声声慢》一声声愁断人肠;《声声慢》 李清照;颠沛流离，避难奔走 无儿无女，孑然一身 亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦 凝集心头，无法排遣 她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》;《声声慢·别四明诸友归杭》 张炎 《声声慢·开元盛日》 辛弃疾 《声声慢·艾艾》 吴晨; 声声慢，词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》。 —— 百度百科;“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声’字收韵，故名之。” ——查继超 《词学全书》 “原名《胜胜慢》。以后蒋捷用此调咏秋声，全词都以‘声’字押韵”，改为《声声慢》。又名《人在楼上》、《神光灿》、《寒松叹》。 ——唐圭璋 1986年版《唐宋词鉴赏辞典》 “晁补之词名《胜胜慢》。蒋捷歌咏秋声，都用‘声’字押韵，故名《声声慢》。” ——杨文生 《词谱简编》;壹;“据传蒋捷作此慢词俱用‘声’字入韵，故称此名。”？; 盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。 ——李清照《词论》; 在蒋捷的《声声慢》定名之前 易安已经为这一曲写出了惊人之句 奇怪的是在她的《词论》中有提到“声声慢”这样的曲牌 如果这个名字来自南宋末年的蒋捷 易安那个时候还应该叫《胜胜慢》才对 ？;由《声声令》衍变而来 而《声声令》词名极有可能得于宋初诗人余靖的《子规》 “一叫一声春，声声万古冤。” ;易健贤《声声慢词名非源于蒋捷考》 1.《声声慢》词名系由《声声令》衍变而来 2.《声声令》词名极有可能得于余靖诗句 3.《声声慢》词名并非源于宋末元初的蒋捷;;;;;;;叁;;雨霖铃·寒蝉凄切 柳永;上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。 下片纪情，自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季呢。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？展示了离别之苦。;雨霖铃·琼楼玉宇 王庭珪;王庭珪词以雄刚浑大的笔法，抒发物是人非的沧桑之感。李词以唐明皇与杨贵妃旧事，咏史抒怀，表达出自己的感慨和感悟。历史旧事是词人感情的载体，史与情的紧密结合，寄托了词人对社会时政的看法，同时也希望当政者吸取深刻的历史教训。 ;雨霖铃·孜孜矻矻 王安石;王安石《雨霖铃》（孜孜矻矻）借此词牌作词表达出了誓与浮名浮利恩断义绝的决心和看破放下的智慧。以佛语入词，表现其看清自己的觉悟、境界和胸怀。; 《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。唐玄宗为避安禄山之乱出逃，在马嵬坡将杨玉环赐死。在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打在皇鸾的金铃上，使他更加思念杨贵妃。《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“明皇既幸蜀，西南行，初人斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。” —— 百度百科;雨霖铃词调整体上呈现出悲凉伤感的基调。无论是送友人还是怀情思人都情真意切、伤离别，基本上沿袭了《雨霖铃》这一词牌的情感底蕴。但王安石、王庭珪词、杜词、李词在运用《雨霖铃》这一词牌时，或借这一词牌来源的历史掌故咏史怀古，抒发感慨；或仅借其伤感之氛围抒羁旅愁思之伤情；或借其分别之史实背景，反唱与旧物分别之决绝。这些都非调名词牌本意，但都在不同程度上开拓了该词牌运用范围。; ·送别友人。黄裳《雨霖铃》（天南游客）采用铺叙和白描的手法，以“吟蝉暗续”“烟惨云山”等物象，极言与友人深厚友谊以及分别时的悲戚之感。最后一句：“愿听了、一阕歌声，醉倒拚今日”，阅读过后不禁使人有读“劝君更尽一杯酒，西出阳关