福雷艺术歌曲探究-钢琴表演专业论文.docx

福雷艺术歌曲探究 HYPERLINK \l _bookmark0 （四）调式和声的运用40 HYPERLINK \l _bookmark1 三、晚期创作阶段(1907—1922 年)43 HYPERLINK \l _bookmark2 （一）更加丰富的七和弦连续进行44 HYPERLINK \l _bookmark3 （二）较多地使用增三和弦45 HYPERLINK \l _bookmark4 （三）根音三度关系的和声连接47 HYPERLINK \l _bookmark5 结语 50 HYPERLINK \l _bookmark6 附录 51 HYPERLINK \l _bookmark7 参考文献 59 HYPERLINK \l _bookmark8 致谢 61 HYPERLINK \l _bookmark9 个人简历 62 HYPERLINK \l _bookmark10 研究成果 63 V 福雷 福雷艺术歌曲探究 福雷 福雷艺术歌曲探究 PAGE PAGE 53 PAGE PAGE 10 第一章 引言 一、法国艺术歌曲及福雷生平 （一）法国艺术歌曲的产生与发展 法国最早的独唱曲起源可追溯到十六世纪的中叶至十七世纪，当时是一种使用琉特琴、 吉他等乐器来伴奏的独唱歌曲。这些歌曲包括“宫廷歌曲、田园曲、抒情歌曲、浪漫曲、 叙事歌曲、城市歌曲、通俗歌曲、饮酒歌”【1】 等等。 法国艺术歌曲起步较晚，十九世纪初期，当德国歌唱家们在音乐厅里引吭高歌美妙的 Lieder，并博得观众鲜花与喝彩的时候，法国的艺术歌曲却刚如一株娇嫩的幼苗，它在荷 兰独唱歌曲中孕育，西班牙与意大利的独唱歌曲是它的土壤，十八、十九世纪德国的 Lieder 给予了它最好的养分。法国艺术歌曲在法语中被称作 Melodie(麦乐迪)，这个名称源于柏 辽兹（Louis Hector Berlioz，1803——1869），使其区别于德国的 Lieder。在柏辽兹之 后，又出现了古诺、比才及 G·迈耶比尔等一些创作法国艺术歌曲的作曲家。到了十九世 纪后期，经历多年的积淀，法国的艺术歌曲有了前所未有的发展，迎来了它的繁荣时期， 这一阶段福雷、德彪西及迪帕克的作品最受欢迎。作曲家本身就具有地道的法国气质，并 把它融入到各自的音乐中，这些作曲家在法国艺术歌曲发展的历史长河中占有重要的地位。 从十九世纪初的一株娇嫩的幼苗到二十世纪初的参天大树，在这一百多年里，法国艺 术歌曲的发展离不开那些伟大的作曲家，如果说是柏辽兹在法国的沃土上开创了 Melodie， 而德彪西是把其推向顶峰、走到辉煌的人，那么福雷就是那位承前启后，做为跨越时代的 桥梁，使法国艺术歌曲辉煌灿烂的人。 （二）福雷生平简介 1845 年 5 月，加布里埃尔·福雷（Gabriel Fauré1845——1924）出生在法国西南边 的帕米耶小城。其父亲是师范学校的校长，母亲是法国皇家军官的女儿。童年时代的福雷 就已经在学校旁边的小礼堂里演奏小风琴，在音乐上的天赋已崭露头角。1854 年 10 月， 父亲将有着音乐天赋的福雷送到巴黎的尼德迈尔学校，在古典及宗教音乐学院里学习，并 在尼德迈尔门下学习作曲、钢琴及格里高利圣咏。1861 年 3 月，尼德迈尔辞世后，福雷幸 运地遇到在当时颇有名气的作曲家圣-桑，并继续跟从其学习，在学习的过程中进一步开 【1】喻宜萱.喻宜萱声乐艺术[M].北京:华乐出版社,2004 年 7 月,第 112—113 页. 阔了福雷的音乐视野。在求学期间，他创作一些浪漫曲，并获得很多奖项。1866 年至 1870 年间，福雷在圣·梭弗尔教堂任管风琴师，其创作的新作品也逐渐随着在沙龙里的演出而 渐为人知。此后 20 年中，福雷创作了许多音乐作品，涉及不同音乐体裁。19 世纪末，是 福雷事业的高峰期。1891 年，他应邀来到威尼斯访问，这次旅行中，他读到了象征主义诗 人魏尔兰的诗集《美好的歌》，这给福雷带来了许多灵感和启示，受魏尔兰诗歌的影响， 福雷在此后多年里，逐步创作了声乐套曲《威尼斯之歌五首》和《美好的歌》。20 世纪， 福雷在法国音乐界名声大噪，于 1905 年任巴黎音乐学院院长，直至 1920 年 10 月，从音 乐学院退休。那时 75 岁高龄的福雷已丧失听力，他已经听不见自己弹下的任何一个音符， 但却仍坚持创作，身体每况愈下，1924 年 11 月，病逝在巴黎。 二、研究现状及意义 近年来，我国对福雷艺术歌曲的研究取得了一定的成绩，就笔者所掌握的，国内关于 福雷艺术歌曲研究的文献共 27 篇，其中期刊 14 篇，硕士学位论文 13 篇。笔者以分类、 归纳的方法把这些资料大体分为六大类： （一）从福雷艺术歌曲演唱的角度研究 如首都师范大学声乐教学专业邹琳的