唐宋文学期末复习材料.doc

. ..... 背诵篇目 1.王勃《送杜少府之任蜀川》2.陈子昂《登幽州台歌》3.张若虚《春江花月夜》4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》5.王 维《渭川田家》《山居秋暝》6.李颀《古从军行》7.高 适《燕歌行》8.岑 参《走马川行》《白雪歌》9.李 白《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥》《宣州》10.杜 甫《春望》《月夜》《登高》《登岳阳楼》 11.韩 愈 《山石》《听颖师弹琴》12.白居易《轻肥》《琵琶行》13.李 贺《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《秋来》14.李商隐《锦瑟》《马嵬》《无题》5篇 唐宋文学 唐诗的体制（形式特点） 1、诗体的划分 唐代的诗人从当时的角度来看，把唐以前的诗称为“古体诗”，把唐以来的诗叫“近体诗”。 古典诗歌：通常分为“古体诗”和“近体诗” （1）“古体诗”包括四言、五言、七言，另有三言、六言、九言和杂言。 （2）“近体诗”包括绝句（五、六、七言）、律诗（五、六、七言）、排律（五、七言）。 （3）古体诗与近体诗的区别：句数、字数、押韵、平仄、对仗。 2、律诗的特点 （1）整：形式整齐 （2）俪：必须对仗 （3）叶：声调和谐 （4）韵：押韵 唐诗的分期 准备阶段（最初100年）——南北文风融合 代 表诗人：“初唐四杰”、沈宋 全面繁荣（开元、永泰50年）——“盛唐气象” 代表诗人：王孟，高参，李杜 中兴再起（贞元、元和70年）——革新风气 代表诗人：韩孟险怪、元白通俗、新乐府运动、古文运动 中兴成梦（长庆以后70年）——“晚唐情殇” 代表诗人：小李杜、温李 第一章 初唐诗人 一、宫体诗 （一）上官仪----上官体 “上官体”： 1.《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。” 2.擅长写五言诗，多是应制、应诏、赠答之作，内容空洞，感情淡泊，但词采华美，对仗严整。 3.上官仪把六朝以来诗歌创作对仗的方法，归纳为“六对”、“八对”之说。 4.“上官体”对推动唐诗走向成熟，有着不可磨灭的功勋。 （二）文章四友(五律)：杜审言、李峤、崔融、苏味道 （三）沈宋体(五律定型) 沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨，总结了六朝以来声律方面的创作经验，最后促成了五律的定型，让后来诗歌的写作者有章可循。 具体作法是，黏对规律在全篇的贯穿。P188（格诗和律诗的区别；律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面） 以宋之问《度大庾岭》为例（作品选P20） 沈、宋：武后时期的宫廷诗人沈佺期和宋之问。 二人前期的诗篇大多数属于奉和、应制之作，歌功颂德、点缀升平，内容不可取；流放岭南后，写出了情韵俱佳的作品。为律诗体制的最后定型做出了贡献。 宫体诗的自赎者 张若虚 刘希夷 二、文士诗 （一）掉臂独行的王绩和多才薄命的“四杰” “四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 身世、性格的共同特点：（1）年少才高（2）官小名大（3）行为浪漫（4）遭遇悲惨 四杰性格分类：王勃、杨炯：沉静，学者倾向；卢照邻、骆宾王：狂放，慷慨就义。 初唐四杰对唐诗发展的贡献： 首先，内容的充实与拓展：开拓诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，诗歌由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。（赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等） 其次，形式的创新与完善：他们以新的章法和节奏表现出新的情绪，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。 “四杰”的创作题材，主要有： （1）抒发离别之情的赠别诗（2）从军征戍诗（3）闺怨诗（4）抒发怀才不遇之感的诗 （5）同情妇女不幸遭遇的诗（6）咏史诗和咏物诗 （7）山水诗 （8）改造宫体诗 “四杰”成就的评价：“四杰”是初唐文坛上新旧过渡时期的人物：一方面他们以“骨气”和“刚健”改变了六朝以来浮靡绮丽的诗风。另一方面，他们又未能完全摆脱六朝的积习，属于杜甫所说的“当时体”。 （二）盛唐先声—陈子昂 主要代表作：《感遇诗》38首 全是五言古体，直继汉魏古风。咏怀、咏史、感事，非一时一地所作。 《感遇》诗的艺术特点： 1、采用大规模的五言组诗形式。 2、善于运用比、兴寄托的手法。（其二，P330） 3、常常有老庄思想的深刻烙印。 陈子昂诗歌的艺术特点 1、洗尽了六朝以来纤弱绮靡的诗风。 2、继承并发展了《诗经》以及建安、正始诗歌兴寄风骨的优良传统。 3、继承了汉魏以来五言古诗的传统。 山水田园诗 主要作家：王维、孟浩然 孟浩然的山水田园诗 主要包括两个部分： 1、漫游吴越期间所写的山水行旅诗，含有孤寂的客愁之思。如《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树