乐理与视唱练耳单元八调式.ppt

（3） 在下列各小调Ⅰ级音上分别写出稳定音级与不稳定音级。 例： 单元八 调 式 思考与练习 和声小调 （1）按照五度循环次序写出七个变音记号内的和声小调音阶、调号、调名，并标出增二度音程(分别写出升号调和降号调）。 单元八 调 式 思考与练习 （2）以下各音为和声小调的第Ⅳ级音，写出上行次序的各音。 单元八 调 式 思考与练习 （3）以下各音为和声小调中第Ⅲ级音，写出稳定音，标出调名。 单元八 调 式 思考与练习 旋律小调 按照五度循环次序写出七个变音记号内的旋律小调音阶、调号、调名(分别写出升号调和降号调）。 单元八 调 式 思考与练习 我国是一个多民族的国家，在长期的音乐发展过程中 创作并形成了以五声音阶为主的民族调式。 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 由 do 开始按照纯五度关系排列产生的五个音所构成的调式叫做五声调式。 这五个音按照由低到高的顺序排列依次为 do-re-mi-sol-la，分别称为宫、商、角、徵、羽。这五个音均为正音，都可以作为主音构成调式。因此，五声调式有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。 以宫音为主音所构成的调式就叫做宫调式。 以商音为主音所构成的调式就叫做商调式。 以角音为主音所构成的调式就叫做角调式。 以徵音为主音所构成的调式就叫做徽调式。 以羽音为主音所构成的调式就叫做羽调式。 下面是以 C 为宫音的五种五声调式音阶： 五声调式 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 例 8-13 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 例 8-14 （1） 五声宫调式 江苏民歌 （2）e 五声商调式 山西民歌 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 （3） 五声角调式 江苏民歌 （4）E 五声徵调式 山西民歌 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 （5）d 五声羽调式 四川民歌《康定情歌》 五声调式中，宫调式、徵调式具有大调的部分特性，商调式、角调式、羽调式具有小调的部分特性，所以采用大写字母及小写字母表示其特性有别。 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 在民族调式体系中，五声调式是最具代表性的一种。除了五声调式中的宫、商、角、徵、羽五个正音之外，还有四个偏音，这就是“清角”(fa)、“变徵”（ )、“变宫”(si)、“闰”（ )，所有的偏音都不能作为调式的主音。 在五声调式音阶中的角到徵和羽到宫之间形成了两个小三度音程，在这两个小三度中间加入一个或两个不同的偏音就构成了六声、七声调式。 六声调式、七声调式 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 2.1 六声调式 例 8-15 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 2.2 七声调式 七声调式有三种类型 清乐音阶 在五声音阶的基础上，加人清角（fa）和变宫（si）两个偏音而构成。 例 8-16 C 七声清乐徵调式音阶 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 例 8-17 C 七声清乐徵调式谱例 山西民歌《交城山》 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 雅乐音阶 在五声音阶的基础上，加人变徵（ ）和变宫（si）两个偏音而构成。 例 8-18 C 七声雅乐宫调式音节 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 例 8-19 C 七声雅乐徵调式谱例 《小小无锡景》 张 锐曲 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 燕乐音阶 在五声音阶的基础上，加入清角（fa）和闰（ ）两个偏音而构成。 例 8-20 C 七声燕乐徵调式音阶 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 例 8-21 C 七声燕乐商调式谱例 陕北民歌 单元八 调 式 第三节 中国民族调式 单元八 调 式 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第一节 调式总论 第二节 大、小调式 第三节 中国民族调式 第四节 怎样识别调式 调式对于音乐作品的艺术形象和风格构建极为重要，特别是在探索发展民族和声、多声部写作及伴奏编配等方面具有很强的功用，因而识别调式尤为重要。 识别调式首先要依靠昕觉来感知乐曲的基本调式和旋法的特点（采用首调概念），运用有关调式的理论知识和经验积累来分析，以下几点要领可供参考。 确定主音：一般而言，乐曲的结束音即为主音。 列示音阶：将乐曲中出现的不同音高的音排列成调式音阶，加以比对。 分析调式的结构特点：大、小调式要注意半音的位置，确定主属关系、稳定音与不稳定音以及对音乐的倾向性。民族调式要根据调式结构及调式音级间的相互关系来确定，七声清乐宫、羽调式虽然与自然 大、小调式的音阶结构一样，但却是在五声调式的基础上加入清角和变宫两个偏音而构成的，旋律基调仍然以五