乐理与视唱练耳单元七调及调关系.pptVIP

乐理与视唱练耳 Yueli yu Shichang Lian’er 目 录 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 单元八 调式 单元九 调与调式 单元十 调式音程 单元十一 调式和弦 单元十二 转调 单元十三 调式变音及半音音阶 单元十四 移调 单元十五 旋律知识 第一模块 乐理知识 单元一 乐音体系 单元二 记谱法 单元三 节奏与节拍 单元四 音乐的速度与力度 单元五 音程 单元六 和弦 单元七 调及调关系 目 录 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 单元十六 五线谱视唱 单元十七 简谱视唱 单元十八 看谱唱词 第二模块 试唱训练 第三模块 听觉训练 单元十九 听音训练 单元二十 节奏训练 单元二十一 旋律听写训练 单元七 调及调关系 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第一模块 乐理知识 单元七 调及调关系 由基本音级所构成的音列的音高位置，叫做调。 记在五线谱后面的变音记号，称为调号。简谱中用 1=F、1=D 等来标记。 由七个基本音级构成的调，叫做 C 调，它的调号标记是没有升降号。 例 7-1 调与调号 将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把 C 调中的每一个音都移高纯五度，由 G 音开始，将 F音改为 ，就叫做 G 调。 例 7-2 为什么要将 F 改为 ？让我们来看，由 C 音开始，按高低次序排列起来的七个基本音级，相邻两音之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在 G 调中，只有将 F 改为 ，才能符合基本音级所形成音列的音程结构。这正是 G 调的调号标记为什么是一个升号，F 为什么升高半音的根本原因。 同理，假如将 C 调移低一个纯五度，由 F 音开始，将 B 改为 ，这就叫 F 调。其调号是一个降号，降 B。其他调号，以此类推。 调与调号 单元七 调及调关系 C 调也叫做基本调。 由基本调开始，向上，按照纯五度连续相生，依次可以得到 G 调、D 调、A 调、E 调、B 调、 调、 调。并 且从 G 调的调号 开始每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向上（或按纯四度向下）增加一个升号。 例 7-3 升号调与降号调 单元七 调及调关系 以上各调的调号都用升号表示，所以叫做升号调。 由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生 F 调、 调、 调、 调、 调、 调、 调。并从 F 调的调号 开始，每产生一个新调，其调号也按纯五度关系向下（或按纯四度向上）增加一个降号。 例 7-4 升号调与降号调 单元七 调及调关系 以上各调的调号，都用降号表示，所以叫做降号调。 调号的书写，有固定的位置和次序。升号调中的升号，总是按照纯五度向上（或纯四度向下）依次增加。降号调中的降号，总是按照纯五度向下（或纯四度向上）依次增加。调号中的升号和降号出现的次序是对称的、相反的。 升号调与降号调 单元七 调及调关系 将各调按纯五度关系排列起来，叫做调的五度循环（图 7-1）。 图 7-1 调的五度循环 调的五度循环及等音调 单元七 调及调关系 上图中“等号”所指的两个调为等音调。 调的五度循环，可以无穷无尽地继续进行下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。在调的五度循环中，向上五度进行，调号中的降号减少，升号增加。向下五度进行，升号减少，降号增加。从上例可以看出，基本调、升号调、降号调，加在一起共有 17 个之多，但就钢琴上的音高而言，实际上只有 12 个。因为在一个音组里，共有 12 个高低不同的音。每个音上构成一个调也只能有 12 个高低不同的调，其余的调，都是这 12 个调的等音调。 调的五度循环及等音调 单元七 调及调关系 调与调之间的关系，叫做调关系。 调关系有远有近。区分调关系的远近，主要根据两调之间共同音的多少。 两调之间的共同音越多，调的关系就越近，两调之间的共同音越少，调的关系就越远。 在调的五度循环中，相邻的两个调，只有一个音不同，因而在调号中，永远相差一个升降号，这叫做近关系调。如 C 调的近关系调是 G 调和 F 调，F 调的近关系调是 C 调和 调等。在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其他各调都叫做远关系调。在远关系调中，由于共同音的多少不等，所以其关系的远近程度也有所不同。 调关系 单元七 调及调关系 单元七 调及调关系 什么叫做调？ 什么叫做调号？ 升号调有哪些？ 降号调有哪些？ 升号调与降号调产生的规律是怎样的？ 什么叫做等音调？ 常用等音调有哪些？ 什么叫做调的五度循环？ 调的五度循环一周共有多少个调？ 调的五度循