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场面调度 场面调度的概念 场面调度与情节叙事和画面造型的关系 演员调度 镜头调度 场面调度类型 场面调度的作用 一、定义 场面调度：对画框内的事物的安排，是演员调度和摄影机调度的总称。 二、影视场面调度与戏剧场面调度的区别 影视场面调度来源于戏剧场面调度而不同于戏剧场面调度： 视点设计上 影视场面调度空间变化大，是镜头空间与镜头组接空间的联合体，戏剧场面调度的空间局限于舞台之上在戏剧中，观众可以对导演所调度的内容进行选择，而在影视中，观众的视角是由导演所引领的。 演员表演 戏剧调度使得演员动作连续并可根据观众来调整自己的表演，而影视表演要根据分镜头剧本不断调整，表演不完整。 实践的重复性 影视场面调度可以在不满意的情况下重来，而戏剧场面调度是一次性的。 戏剧调度只有演员调度，而影视调度包括演员调度与镜头调度 三、场面调度类型 1.演员调度：指导演对演员扮演的人物在剧中的行为，运动方向，所处位置的变动，以及演员与演员之间互相交流时所产生的动作与位置的变化而进行的安排。 2.镜头调度：即对摄影机的调动。对摄影机的移动，角度，方位，景别和画面造型的安排。 四、演员调度 横向调度 纵向调度 斜向调度 上下调度 环形调度 曲线调度 综合调度 横向调度 由左向右，由右向左，反复运动 通常通过固定镜头，横移或俯拍来实现 表现空间状态，人物运动的节奏、速度，表现主体之间的关系 纵向调度 由前至后，由后至前，前后反复运动 通过主体的运动而引起景别的变化 斜向调度 同时也叫对角线调度 通常通过俯拍，仰拍，跟摇来实现 斜向调度是画面看起来更有运动感 上下调度 由上至下，由下至上，上下反复运动 在电梯，楼梯，高的建筑，山；或是武打片中 由此种调度展现人物的动作、空间的结构等 环形调度 弧形运动方式，分内环和外环 能产生纪实感，表达特殊的情感与状态以及特殊的动作，如摔跤、跳舞等 不规则调度 主体方向和位置的变化无规则，如S型 综合调度 以上几种调度方式综合起来一起对演员的运动进行调度，常和长镜头结合起来使用 五、镜头调度 镜头的角度 镜头的景别 机位（多机拍摄） 镜头距主体的距离 镜头的运动方式 轴线规则与三角形原理 轴线：摄影机在拍摄和处理两个以上的人物动作方向及相互交流时，人物之间有条假定的线，称为轴线。违法轴线规律会破坏时空感。 类别： 方向轴线 关系轴线 越轴 越轴的处理： 通过人物调度，改变方向和位置，建立新的轴线，用以改变轴线的限制 通过运动镜头 通过中性镜头 通过俯拍全景镜头 通过插入空镜头 通过人物的动作，如跳转等 通过插入另一方位的人物镜头 三角形原则 外反拍三角形布局 内反拍三角形布局 平行三角形布局 六、场面调度类型 纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度 纵深场面调度 通过演员或摄影机的运动，利用镜头内的景别、构图、光影、色彩、环境气氛、人物动作等造型因素的变化来进行叙事、表意、抒情，此种调度具有很强的纪实性 重复性场面调度 重复出现两次或两次以上的镜头或演员调动既是重复性场面调度 重复性场面调度通常利用空间构成、场面调度的表达方式、人物的动作、服饰道具、镜头的景别、构图、光线、色彩运动方式的重复来实现。 完全的重复与有变化的重复 对比性场面调度 通过不同的对立的场面调度的方式从而突出主体的方式叫做对比性场面调度，同类事物或形象的对比叫做正比，不同事物或形象的对比叫做反比。 例如远、近，暖、热，明、暗，高、低，快、慢，情绪不同，态度变化等。 象征性场面调度 利用场面调度给画面的表面意义给与深层的内涵，来进行比喻，以此来表达思想，抒发感情。 场面调度的作用 刻画人物的性格 表现人物的心理 表明人物的关系 渲染环境气氛，增强意境 抒发感情，表达哲理 场面调度与叙事和构图的关系 叙事为场面调度提供了依据，叙事中的人物性格，人物关系，人物冲突，人与环境的关系等决定了采用何种调度方式，场面调度同时能够更好的叙事。 场面调度不同于构图，构图是在场面调度已然确立的时候对镜头内部元素的协调，而场面调度是对画面对各事物的总体安排，包括主体的运动等。 镜头1：由中景到中近景到近景再到中近景的长镜头，表现阮玲玉走到张达民家中的过程，这种镜头调度给人一种很强的期待感，平静朴实的镜语实质上是在“蓄势”。 镜头2：表现阮玲玉走进屋里，人物右入画之后就一直是背影，处于阴影中，人物运动中一直保持近景，这种镜头调度则将人物的心情和位置视觉化。 镜头3：进入室内的第一段完整的场面调度。镜头3由一个演员调度（张达民有外屋走进里屋）和一个镜头调度（近景摇到中景在到全景在回到中景）既揭示了空间，又确立了两人本质上的“权力”关系——镜头在阮玲玉跑出屋子的最后一个镜头前一直跟着男性张