中国现代文学史20年代新诗概说.pptVIP

靠一根草儿。与上帝之灵往返在空谷里。??我的哀戚唯游蜂之脑能深印着；  或与山泉长泻在悬崖，  然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上， 　　夕阳之火不能把时间之烦闷 　　化成灰烬，从烟突里飞去， 　　长染在游鸦之羽， 　　将同止于海啸之石上， 　?? 静听舟子之歌。  　?? 衰老的裙裾发出哀吟， 　　徜徉在丘墓之侧， 　　永无热泪， 　　点滴在草地 　　为世界之装饰。 主题 朦胧、内涵多义性、不确定性 弃妇的表层意义？ 弃妇的深层象征？ 艺术手法 纷繁的意象，意象之间的跳跃性 语词搭配的反逻辑、反规范 手法上用省略法，陌生化，以增加晦涩感 通感手法的运用 朱自清：远取喻，在普通人以为不同的事物中看出同来 意义 李金发的诗歌不重视对外界的再现，而将视线“向内转”，挖掘意识深处、超越逻辑性很强的语言能表现的范围之外的东西，探讨生命、死亡、人性中的种种。 其意义在于开拓了诗歌表现的领域，使中国开始了现代主义诗歌的试验，增加了诗歌的朦胧美 不足 感觉的极度个人化阻挡了他人对其诗歌深入理解的途径； 语言上追求文言与欧化的结合，但显然他结合得不那么完美，这又增加了他诗歌的晦涩程度； 与众不同的思维方式给应该如何写新诗提供了全新的思路，他在语言冒险上的失误又给后来者提供了可贵的经验。 思考题 1、勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此之间的承传关系。 2、简析新月诗派对中国新诗的贡献。 参考文献 龙泉明：《中国新诗流变论》 孙玉石：《穿起那串散乱的珠子》 蓝棣之：《现代诗的情感与形式》 （4）历史评价 （1）五四的自由精神+诗歌本身的艺术成就。 《女神》成为中国现代新诗的奠基作品。 纠正了早期白话新诗偏于说理，缺乏浓烈感情的弊病，提高了新诗的艺术水准，为新诗的发展指引了方向。 （2）不足 语言缺少提炼，过于铺张直露，欧化现象也比较严重 四、湖畔诗派 1、诗人与作品 1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人在杭州成立“湖畔诗社”，出版他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》出版，文学史上称这四人为“湖畔诗人”。 2、特点 他们的诗是真正意义的“五四”的产儿，是“没有沾染旧文章习气老老实实 的少年白话诗”。 如他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色： “赞颂的又只是清新，美丽的自然，而非神秘，伟大的自然；所咏歌的又只是质直，单纯的恋爱，而非缠绵，委屈的恋爱。” 应修人：《妹妹你是水》 “妹妹你是水——你是清溪里的水， 无愁地镇日流， 率真地长是笑。 自然地引我忘了归路了” 汪静之 《伊底眼》 “伊的眼是温暖的太阳， 不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了呢! 伊的眼睛是解冻的剪刀， 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢!’’ 我冒犯了人们的指责， 一步一回头地瞟我意中人，我怎样欣慰而胆寒呵！ 3、历史评价 湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公形象是一个很好的补充，同样是时代精神与诗人个性的统—。 五、小诗体 1、特点 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。 2、来源 小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。 3、诗人与作品 1 923年，同时出版了冰心：《繁星》与《春水》 宗白华：《流云小诗》 童年呵! 是梦中的真 是真中的梦 是回忆时含泪的微笑 ——《繁星》 成功的花 人们只惊慕她现时的明艳! 然而当初她的芽儿 浸透了奋斗的泪泉 洒遍了牺牲的血雨 《夜》 宗白华 —时间， 觉得我的微躯， 是一颗小星， 莹然万星里 随着星流。 一会儿，又觉得我的心，是一张明镜， 宇宙的万里， 在里面灿着 4、历史评价 （1）表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力。 （2）表现诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力。 六、诗的“规范化”———新月派 1、概念 是指形成于20世纪20年代中期、活跃至30年代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗人组成的一个新诗流派，他们以系统的理论主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要的影响。 2、历史意义—新诗“规范化” 郭沫若的《女神》为新诗的发展开辟了道路以后，就迫切需要出现形式与内容的严格结合和统—，可供学习、足资范例的新诗作品，确守新的艺术形式与美学原则，使新诗走向“规范化”的道路。以闻一多、徐志摩为代表的前期