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中国古代文学(上)第二章南北朝乐府
出版社 社文分社 中国古代文学(上) 第二章 南北朝乐府 乐府诗在中国诗史上占有重要地位。较之汉乐府,南北朝乐府在创作风格和表现手法上都有巨大创新。它不仅对当时文人创作有重要借鉴作用,而且对唐代诗人也产生了深远影响,并为唐代五绝的兴起开辟了道路。南北朝时期,由于南北长期割据,加之南北自然环境不同,民风好尚有异,南北之间在政治、经济、文化等方面存在着明显差别。当时北方诗人普遍崇尚南朝诗风,追随南朝创作潮流,因而南北方文人诗歌的差异不算太明显。然而,在更接近于民间生活原生形态的乐府诗歌中,南北双方却呈现出了迥然不同的情调和风格。 * 参考书目: 黄节.汉魏乐府风笺[M].北京:人民文学出版社,1958. 萧涤非.汉魏六朝乐府文学史[M].北京:人民文学出版社,1984. 罗根泽.乐府文学史[M].上海:东方出版社,1996. * 第一节 南朝乐府 子夜歌[1] 一 宿昔不梳头,丝发被两肩。婉伸郎膝上,何处不可怜。 二 夜长不得眠,转侧听更鼓。无故欢相逢,使侬肝肠苦。 三 气清明月朗,夜与君共嬉。郎歌妙意曲,侬亦吐芳词。 四 始欲识朗时,两心望如一。理丝入残机,何悟不成匹。 * 【注释】 [1]《子夜歌》始于晋代。《乐府诗集》卷四四《清商曲辞》曰:“《唐书·乐志》:‘《子夜歌》者,晋曲也。晋有女子名子夜,造此声,声过哀苦。’《宋书·乐志》:‘晋孝武太元中,琅琊王轲家有鬼歌子夜,殷允为豫章,豫章侨人庾虔家亦有鬼歌子夜。’殷允为豫章亦是太元中,则子夜是此时以前人也。”《子夜歌》现存四十二首,都是男女恋歌。 * 子夜四时歌[1] 春歌 春林花多媚,春鸟意多哀。春风复多情,吹我罗裳开。 夏歌 高堂不作壁,招取四面风。吹散罗裳开,动侬含笑容。 秋歌 秋风入窗里,罗帐起飘飏。仰头看明月,寄情千里光。 冬歌 寒鸟依高树,枯林鸣悲风。为欢憔悴尽,那得好颜容。 * 【注释】 [1]《子夜四时歌》简称《四时歌》,是从《子夜歌》变化出的歌唱四时的曲调。《乐府诗集》收《子夜四时歌》七十五首,其中《春歌》、《夏歌》各二十首,《秋歌》十八首,《冬歌》十七首,都是描写男女情爱的恋歌。此处四时各选一首。 华山畿[1] 华山畿!君既为侬死,独生为谁施?欢若见怜时,棺木为侬开。 【注释】 [1]《乐府诗集》引《古今乐录》曰:“《华山畿》者,宋少帝时《懊恼》一曲,亦变曲也。 * 少帝时,南徐一士子从华山畿往云阳,见客舍有女子,年十八九,悦之无因,遂感心疾。母问其故,俱以告之。母为至华山寻访,见女具说。闻感之,因脱蔽膝,令母密置其席下卧之,当已。少日果差。忽举席见蔽膝而抱持,遂吞食而死。气欲绝,谓母曰:‘葬时车载从华山度。’母从其意。比至女门,牛不肯前,打拍不动。女曰:‘且待须臾。’妆点沐浴,既而出,歌曰:‘华山畿,君既为侬死,独活为谁施?欢若见怜时,棺木为侬开。’棺应声开,女遂入棺。家人叩打,无如之何,乃合葬。呼曰‘神女冢’。”《华山畿》,《乐府诗集》载二十五首,大多写男女相思情爱。 * 第二节 北朝乐府 企喻歌辞[1] 一 男儿欲作健,结伴不须多。鹞子经天飞,群雀两向波。 二 男儿可怜虫,出门怀死忧。尸丧狭谷中,白骨无人收。 【注释】 [1]《企喻歌辞》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》,共四首,此处选二首。《乐府诗集》引《古今乐录》:“此歌是燕魏之际鲜卑歌也。” * 陇头歌辞[1] 一 陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然旷野。 二 朝发欣城,暮宿陇头。寒不能语,舌卷入喉。 三 陇头流水,鸣声幽咽。遥望秦川,心肝断绝。 【注释】 [1]《陇头歌辞》本是汉横吹曲,古辞已亡。《乐府诗集》归入《梁鼓角横吹曲》,凡三首。 * 出版社 社文分社 中国古代文学(上)
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