她写故她在写作中的女性.doc

她写故她在写作中的女性她写，故她在：写作中的女性王安忆　　　　　　　　　 蒋子丹 斯妤　　　　　　　　　　　　　林白　　　　　　　　　　　　　　徐坤 　　 　　“她们是她们。我们是我们。我们永远不是她们。而且，没有她们，便没有我们。是她们，孕育了人类。是她们，拓开的文明。没有她们，世界是残缺的。没有她们，文学是跛脚的。她们的存在，使世界完整。她们的存在，使……” 　　这是云南人民出版社“她们文学丛书”的一段宣传语。“我们”是谁姑且不论；“她们”则大约是指，写作中的女性。 　　在人们心里，“她们”，又是什么样的姿态呢？ 　　有很多探寻这种写作姿态的途径。 　　比如说，文本。吟李清照的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，自然眼前浮现出一个愁肠百结的仕女；读徐坤的《白话》，脑海里则不免虚构出犀利机敏的学院派女性。或婉约，或豪放，或智慧，或焦虑……所谓“文如其人”。 　　比如说，影像。在影片《时时刻刻》里，妮可·基德曼不惜装上假鼻子，饰演了弗吉尼亚·伍尔夫的形象——伍尔夫曾以宣言般的一篇《一间自己的房间》，成为女权主义的代表。在影片《滚滚红尘》中，人们不难看到张爱玲的影子，那童年时代的幽禁、诗一般的旁白，都暗示着天才文学少女的成长历程。 　　还有很多途径。大如各种自传评传，小如同行朋友媒体记者的各种印象记，商业的运作、媒体的发达乃至新兴的博客更提供了直面“她们”的日常生活、内心世界的契机……这些姿态或真实，或虚幻，交织重叠在一起，构成了写作女性的群像。 　　纵坐标： 　　一代有一代之女性 　　一代有一代之女性文学，而文学背后，作为写作者的女性本人，在不同时代亦有不同的特色。 　　以百年中国女性写作为例。 　　关键词：传奇 冰心　　　　　　丁玲　　　　　　　凌叔华 　　“女子无才便是德”的成规使千百年来的女子集体“失语”，而五四之后，伴随着对民主、自由的呼唤，伴随着“人”的意识的觉醒，中国女性有了第一个写作的“井喷”期。冰心，丁玲，凌叔华，卢隐，萧红，张爱玲——这些名字至今仍是人们心中女性写作者的典范。在新旧之交的大环境中，首先在铁屋子中醒来的人，是否更感到悲凉，也更易踏上传奇然而黯淡的人生之路？卢隐情路坎坷，她笔下“我心彷徨”的海滨故人们，仿佛已预见了作家本人同样短促的一生；落红萧萧中，萧红挣扎写下“半生尽遭白眼冷遇……身先死，不甘不甘”的绝笔，使得丁玲哀叹“把眼睛扫遍了中国我所认识的或知道的女性朋友，而感到一种无言的寂寞。能够耐苦的，不依赖于别的力量，有才智、有气节而从事于写作的女友，是如此其寥寥啊”！ 卢隐　　　　　　　萧红　　　　　　　张爱玲 　　“这是三个中国现代史上最具才华的女作家的‘本文’，她们似乎隐喻了有史以来第一次以书写主体进入历史本文中的所有的抉择方式类型及它的结果。”女性学者林丹娅曾如此评价丁玲、萧红、张爱玲的人生际遇。很巧，这篇文章的题目就叫：《凄迷往来路——三八节有感》。 临江仙·毛泽东书赠丁玲 　　关键词：战士 　　“纤笔一支谁与似？三千毛瑟精兵。”“昨天文小姐，今日武将军。”毛泽东书赠丁玲的这两句词颇能概括新中国女性写作者的特点。草明、白朗、杨沫、曾克30年代就参加革命，经过了抗日战争的考验；袁静、韦君宜、李纳在学生期间就参加了革命；而茹志鹃、刘真、菡子更是穿着军装走进新中国的女战士……几乎绝大多数活跃于新中国文坛中的女作家，都有参加革命斗争的经历。这些经历过抗日战争和解放战争烽火冶炼的“战士型”作家，“革命战士”加“女性”的双重身份在其创作中显现出来。一方面，她们的作品在内容上或表现热火朝天的社会主义建设，或回忆艰苦斗争的革命战争年代，更加开阔；在情绪上也乐观昂扬，很少五四时代女作家那样柔情万千、疏朗淡泊，而显现出“不爱红妆爱武装”的女战士的热烈豪放、英姿飒爽；但另一方面，女性敏感、细腻的特质也使她们不时显露出“家务事、儿女情”的情怀——而这一点，在日后证明，恰恰具有更持久的生命力。 草明　　　　　　　白朗　　　　　　　杨沫　　　　　　　袁静 　　　　韦君宜　　　　　　　茹志鹃　　　　　　　　菡子 　　关键词：责任 　　1980年，在《人到中年》中，谌容塑造了外科大夫陆文婷的形象。她正直善良、谦逊质朴、忠诚坚韧、清贫刻苦，她的事业心、责任感，她在权势面前的不卑不亢、文静端庄，都给人留下深刻的印象。有人称《人到中年》是谌容的一部心灵史，人们似乎从陆文婷身上找到了谌容生活的轨迹。的确，作为一个中年知识女性，在体会事业荣誉的同时又经历着自身对家庭的道德焦虑，承受着知识分子和妻子双重身份的负担，这也是这一时期女性写作者的典型生活状态。航鹰《东方女性》中的林清芬、张洁《爱，是不能忘记的》中的钟雨、黄宗英《大雁情》中的秦官属……作为熔铸了女作家生命体验的典型，这些女性主人