商鞅变法的有利条件-商鞅变法的时间.doc

商鞅变法的有利条件-商鞅变法的时间 浅谈话剧《商鞅变法》的时间与空间圈困幽 　 浅谈话剧《 商鞅 变法》 的时间与空间 　 张 楠　 摘 要： 戏 剧 是 一 种 时 空复 合 的 艺术 。 戏 剧 和 其 他 艺　 Ｉ 　 术 如 电影 、 电视 、 小说 等 的 时 空 有所 不 同 ， 戏剧的时 空 　 受到 更 多的 限制　 尤 其 受 到 “ 三一律” 的影 响 。 在 陈薪　 伊 的话 剧 《 商鞅变法》 中戏 剧 的 时 间 和 空 间都 得 到 了 　 充分 的体 现　 索 来 进 行 发 展 ．将 剧 中十 几 个 主 次 人 物 安 排 在 场 景　 中． 一 个 场 景 就 是 一 个 故 事　 将 五 十几 年 的时 间跨 度　 高 度 浓 缩 在 ３个 小 时之 内 ． 展 现 了商 鞅 为 了发 挥 自己 　 才能 ． 在 当时 比较 衰 弱 的 秦 国 ． 冲 破 阻 挠 变 法 振 兴 秦　 国． 引导 观 众 和 读 者 不 得 不 追 溯形 成这 种 悲 剧 的社 会　 关键词 ： 戏剧 一 戏剧 时 间 戏 剧 空 间 创 新　 、 戏剧　 原 因。 它 将 五 十 二年 的 时 间 ， 魏国 、 战场 、 秦 国几 个 错　 综复杂的主场景 ． 压缩到几个小时之内． 浓 缩 了人 生 ． 　 启 迪 了人 性 。 　 三　戏 剧 的空 间　 戏 剧 艺 术是 在 四维 空 间 中展 示 的 艺 术 形 态 ． 分 为　 演 出空 间 和 心理 空 间　 戏 剧 舞 台 的 演 出 空 间 具有 直观　 性、 假定性 、 现 实性 、 象征性。 “ 从 艺 术 形 态 学 和戏 剧发　 展 史 的 角度 看 ． 演 出空间形态一般分 为三种 ： 广 场 形　 艺术按 艺术形态的存在 方式分 为时间艺术 （ 音　 乐、 文学 ） 、 空 间艺术 （ 雕塑、 绘画 、 园林 、 建筑 ） 和 时 空　 艺术 （ 电影 、 电视 、 戏剧 ） 。 戏剧 和 电影 、 电 视 一 样 是 时　 空 的 复 合 体　 但 是 戏 剧 和 其 他 艺 术 的 时 空 又有 所 不　 同 。我 们 知 道 ． 小 说 的时 空 可 以在 不 受 限 制 的 同时 任　 意想象 ． 电影 的 时空 特 别 是 特 技 应 用 以来 ， 上 天人 地 、 　 态、 剧 场 形 态 和 庭 院形 态 。 ” 我 们 这 里 所 说 的 是第 二种　 剧 场 形 态　 今 生 前 世 全 部 能 够 在 屏 幕 中 体 现 出来 ， 但 是 相 对 于 戏　 形 态 ： 剧来说 ． 它 的 时空 则 受 到 更 多 的 限 制 。 戏 剧 的 时 空 更　 （ 一） 戏 剧 舞 台 的 演 出空 间具 有 直 观 性 、 假定性 、 现 实　 多地受 到“ 三 一律” 的影 响　 “ 三一律” 规 定 戏 剧 的 情　 性 、 象 征 性　 节、 时间 、 地 点 必 须 保 持 一 致 。 虽然 ， 戏 剧 家 在 创 作 实　 １ ． 戏 剧 的 舞 台演 出空 间具 有 直 观 性　 戏剧的舞台演出空间 ． 也 同 戏 剧 的故 事 时 间 一样　 践中． 大都根 据艺术 本身 突破 了“ 三一律 ” 的 时 空 规　 律． 但是 直 到 现在 受 到 它 的 限制 仍 很 大 。 就 中 国 的许　 多话剧而言 ． 仍 然 受 到 场 地 空 间 的限 制 。 　 戏 剧 的时 空 是 复 杂 的 ， 下 面 就 以话 剧 《 商鞅 变法》 　 来 具 体 分 析 戏 剧 的 时 间 与 空 间　 二、 戏剧 的 时 间　 戏剧是随着时间而产生的 ． 戏剧的时间分为演 出 　 时 间和故事时 间． 故事 时间涉及各世纪 、 历 朝 历 代 各　 个 时期 等 等　 但 是 戏 剧 不 可 能 是 在 故 事 时 间 中 进 行　 的． 正 是 由 于 此所 以产 生 了演 出时 间 。跨 时 代 的剧 情　 可 以像 弹簧 一 样 压 缩 到 一 昼 夜 甚 至 几个 小 时 。 演 出时　 是 真 实 存 在 的 。 戏 剧 演 出 的真 实 舞 台空 间 ， 长、 宽、 高　 是 演 出空 间 构 造 的基 本要 素 。 演 出空 间 的 造 型 、 颜色 、 　 材质 、 大小 等 ， 都 是 用 我们 的 眼 睛可 以看 到 的 。 　 在话剧《 商鞅变法 》 中， 它的真实 性是最直观 的 ， 　 几 块 木 板 的 任 意 组合 就 可 以变 换 成 另 一 个 场 景 ． 舞 台　 上 的红 、 蓝 光 线 的变 幻 在 舞 台 上 是 直接 用 眼 睛 可 以