歌词语言的风格与形式.ppt

歌词语言的风格与形式 一、语言风格多样 （一）语言体式方面 当代歌词中诗体歌词占主流，也出现了一些散文体、书信体以及大白话等语体。这些歌词语体的出现打破了歌词语体原来的局面，由单一向多样发展。 （二）词语使用方面 在词语使用方面，当代歌词有的使用本色语，有的使用文采语，有的歌词本色语与文采语并用。 本色语朴素自然，接近日常口语，不雕章琢句，不堆砌藻，不滥用典故，老子认为“大巧若拙，大辩若讷。”庄子认为素朴是最高的美：“朴素而天下莫能与之争美。” 例如张藜的《篱笆墙的影子》（电视剧《篱笆，女人和狗》插曲）： 碾子是碾子，缸是缸哟，爹是爹来娘是娘，麻油灯呵还吱吱地响，点的还是那么丁点亮，哦，只有那篱笆墙，影子咋那么长，还有那看家狗，叫得咋就这么狂。 文采语是指经过作家雕饰加工后华丽精巧的语言。文采语雕章琢句、辞藻华丽，可使文风雅致秀美。 例如《马儿啊，你慢些走》（李鉴尧词） 没见过青山滴翠美如画，没见过人在画中闹丰收，没见过绿草茵茵如丝毯，没见过绿丝毯上放马牛，没见过万绿丛中有新村，没见过槟榔树下有竹楼…… （三）辞格的广泛使用 1、比喻的运用 2、比拟的运用 3、排比的运用 4、借代的运用 5、通感的运用 6、顶真的运用 其他辞格如对偶、对比、映衬、回环、夸张、对比等在歌词中都有所运用。 二、 语言形式灵活 （一）句法结构的灵活安排 1、对句法常规的超越。如《牵手》 爱着——爱 梦着——梦 悲伤着——悲伤 幸福着——幸福 路过——路 苦过——苦 快乐着——快乐 追逐着——追逐 2、对一般表达习惯的突破 如《相思的烈酒》 处所主语+动语+施事宾语 旧夹克——飘着——余温 小巷——吻过——双唇 长街——走过——青春 这种结构与人们的习惯表达有些不一样，人们较习惯把句子这样安排：（句首状语+）施事主语+动语+受事宾语 再如《穿过你的黑发的我的手》 （二）语言的错位使用 歌词中出现的语言错位，主要有词类错位，词义错位和事理错位。 1、词类错位 （1）形容词的错位使用 （2）量词的错位使用 （3）不及物动词的错位使用 2、词义错位 如《永恒的诱惑》（张藜词） 女人啊女人，是风啊是雨是妩媚的花朵，是雨是水是冰冷的烈火…… 再如《天涯》（陈大力词） 冷冷的夜冷冷的温存，从此只是陌生人。 3、事理错位 如《父老乡亲》（石顺义词）中 我生在一个小山村，那里有我的父老乡亲，胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音…… * *