分镜头-第二章.ppt

法国导演Sylvain Chomet（希勒万·舒梅）执导的动画长片《美丽城三重奏》，是以百年环法自行车比赛引发的感人故事，主题表达了一种充满智慧与无畏的爱——老奶奶对孙子的爱——支撑了整个故事。这部动画片是一部真正的影像作品，它摈弃了台词，依靠画面及画面人物、故事情节来讲述一切。 影片叙事以单线索进行，叙事结构上严谨完善。影片采用了钢笔水彩画营造了怀旧的影像风格，片中充满了怀旧情绪和梦幻般的夸张。影片色彩的运用亦刻意配合片中1950年代怀旧的背景主题，以黄绿色调为主，影片前半部的背景是1960年代的法国，颜色是明亮的黄色，而后半部发生在美丽城，这个以纽约为原型创造的大都市，颜色则配合故事的发展变为以冷色调为主。前后对比鲜明，法国虽然略显破旧，但是却很温馨，美丽城虽然高楼大厦此起彼伏，但是却人情冷漠，黑帮横行。该片角色也塑造得极其夸张。 由于全片几乎没有台词，音乐在这个片中担起了不可替代的责任。有了“美丽城市三重唱”的参与，音乐更是一个重要的部分。片中一开始就为我们展示了“美丽城市三重奏”组合的演唱，这是一部具有百老汇音乐剧风格的乐曲。这个演唱在片中多次出现，成为影片音乐的主旋律。另一处是她们年老之后的演出，导演Sylvain Chomet用极端的方法来表现，片中用冰箱、报纸和吸尘器作为演奏乐器，敲打出各种节奏，这使得片中的音乐及画面都具有一定的节奏感。而当小船航行在海面上时，背景为交响乐，高亢大气，与画面相辅相成。对于一部对白极少的电影，《美丽城三重奏》的配乐就起到了重要作用。片中的音效，从哨声到吠叫，从音叉的震动到用报纸、吸尘器、冰箱和车轮组成的音乐，都表现得非常美妙。 2.3.4 动画片《美丽城三重奏》的写实夸张风格 《美丽城三重奏》是“完美的细节电影”，其细节之设计堪称完美。正是由于导演对于自己把握细节能力的高度自信与完美实施，才使得影片可以保留最少的对话而不失乐趣，避免了拖沓与沉闷。这正是导演技巧的高超之处，也是全片得以散发出浓重艺术气息之所在。全片在浓郁伤感的大基调下，并没有缺失作为动画片所应当承载的乐观；反之，两者相处得那么和平友善，毫无冲突，这真是难能可贵的一件事儿。而且更为重要的是，全片中许多充满智慧火花的快乐点，恰恰就因为那个伤感的大基调才更添了几分不平凡。当主角所住的小楼屋，从被花海漫天的田园诗歌般的氛围所包围到被火车轰隆隆震动的摇摇欲坠的窘景，全片的基调便在这几分钟的镜头过渡中充分表达，后期体现了哥特味道极浓烈的高楼大厦与如同复制品般的行人的变化更增强了这种表达的充分性。然而，那条聪明的狗，那颗手中的手榴弹，还有老奶奶的那只高底鞋等等，这些精巧的充满智慧的设计，又在处处提醒着观众动画片的巧妙与无限的可能。 细致的细节处理，偏黄绿的色调，典型人物，幽默有趣的台词，还有起着相当重要作用的音乐使影片具有丰富的想象力。紧凑的情节，恰到好处的松弛节奏，忧郁又温馨的情绪，深藏影片幽默背后的尖锐，促使影片的前半部分充满了欧洲影片的味道；后半部分则是典型的好莱坞式剧情。然而此片对后半部分的处理并未遵循好莱坞模式，仍旧起用细节的堆积，没有多余的画面，而是进行细腻的渲染。 这部充满隐喻的片子，我们可以感觉到创作者用心的地方简直无处不在：人物形象、表情、动作、小狗的梦境、色彩、构图上的风格等都达到了表达方式与思想的完美结合，有浓郁的怀旧气息，贯穿始终的橘黄色调，带着久远的、法国的乡愁（图2-6)。 2.3.4 动画片《美丽城三重奏》的写实夸张风格 图2-6 法国动画片《美丽城三重奏》图例 2.3.4 动画片《美丽城三重奏》的写实夸张风格  导演要在编剧提供的剧本基础上，进行更具体的形象化设想，充分发挥自己的想象力，所以导演心中所需要的人物形象，必须很明确。即人物的形象特征、人物的性格以及人物的生活状态，甚至于习惯动作等等都必须设想明确。同时，导演还必须同人物设计人员设计初稿，对这些初稿进行分析研究，找出不足，并肯定成功地方。通过这样反复几次的修改，最终达到导演的基本设想。最理想的造型不一定能做到，这需要不断磨合不断创新。但不管怎样 ，动画人物的造型必须通过对故事的分析、研究，对人物的性格、外貌等特性进行充分想象后，创造出那些有特点、有个性，能让人牢牢记住的人物形象。在塑造人物形象时，导演必须明确本片的造型风格是属于哪种类型，是可爱型还是写实型，或是半写实型还是漫画夸张型的等等,这需要导演做周密的考虑。造型风格的确定，同整个片子风格是密切相关的。因此，造型风格的确定要有很明确的意识。 2.4 人物造型的分析和掌握 2.4.1 动画片《三个和尚》人物造型分析 影片《三个和尚》并不是真实事件的再现，而是通过一个虚构的小故事来说明一个问题，其中蕴涵哲理，即所谓假定性的