第9章 节 中国古典园概述 中国古典建筑与室内设计.ppt

因殿北“四围秀岭， 十里澄湖，致有爽气”，是夏季消夏避暑的胜境，故康熙皇帝题名“ 烟波致爽”，并作为钦题康熙三十六景之第一景。 烟波致爽 芝径云堤 　位于湖区中心， 是仿杭州苏堤之神韵修筑的一座长堤。 芳渚临流 烟雨楼 乾隆皇帝南巡，在 嘉兴南湖鸳鸯岛上，见五代吴越文 陵王钱元潦所建烟雨楼，布局灵活 ，造型秀丽，回京后遂按烟雨楼意 境，在山庄仿建。 水流云在 这里湖水连空，水流云静 ，取杜甫诗“水流心不竞，云在意俱迟”的意境而命名。 避暑山庄沧浪屿　 水心榭 乾隆皇帝诗中写道：“一缕堤分内外湖，上头轩榭水中 图。因心秋意萧而淡，入目烟光有若无。” 虽值隆冬，仍不见冰，景色 幽绝；尽管白雪皑皑，这里 却藻绿水清，碧水涟漪，春 意盎然。是热河泉把春天留 在了山庄。 热河泉 金山 金山， 本在江苏镇江的江心。山上建有江天寺、妙高峰、法海洞、慈寿寺等 名胜。康熙皇帝南巡时，多次登金山游览，醉心于江流天际的壮丽景 色，回京后便在山庄水面开阔的澄湖东部修筑了金山岛。 松云峡 近２０组园林建筑 散置在峡旁两坡，这里风景奇绝， 是园林建筑最密集的一条峡谷。 南山积雪 锤峰落照 春好轩 文津阁 避暑山庄青枫绿屿　 二、现存著名私家园林 （一）拙政园 拙政园位于苏州市东北隅，始建于明正德四年间，为明代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后，在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址处拓建而成。取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,…..此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。 拙政园波形廊 拙政园涵青亭 拙政园小飞虹 （二）留园 与拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄齐名，为全国“四大名园”。 留园小蓬莱 （三）个园 个园坐落于江苏省扬州市郊的东关街，前身是清初的寿芝园。嘉庆、道光年间，两淮盐商黄至筠购得此园并加以改建，因种竹多，得名“个园”，其意有挺直不弯、虚心向上之意。“扬州以名园胜，名园以叠石胜。 ”个园是以竹石为主体 。 个园 （四） 上海豫园 坐落在安仁街，至今已有400年历史的豫园建成于明嘉靖年间（1577年），其建筑风格属宅第式园林，由明代四川布政使潘允端所建。潘允端建此园是取愉悦双亲，颐养天年之意，供其父亲安享晚年所用，因古时愉与豫通用，故取名豫园。 豫园 3. 混合式园林 综合自然式和规整式两种庭园的特点，并且两者风格所占比例差不多的园林。 北京中山公园 第二节 中国古典园林的主要造景手法 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。 借 景 雷峰夕照 借 景 对 景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”。 抑 景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。 添 景 添景 添 景 当甲风景点在远方，如自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。 夹 景 夹 景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 框景 拙政园——与谁同坐轩 框景 框景 松风水阁 框景 框景 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。 漏 景 漏