徽州地区明代古建筑彩画传统制作工艺研究.docx

徽州地区明代建筑彩画颜料综合分析结果表[3]艺术学院学报何伟俊（南京博物院,江苏南京210016)[摘要]徽州地区明代古建筑彩画是研究南方彩画艺术不可多得的实物遗存，具有极为重要的历史和艺术价值。本文以详细的田野调查，结合相关的科学分析，并通过典型彩画归纳总结了徽州明代古建筑彩画使用材料及相关工艺流程。弥补了当前对徽州古建筑彩画艺术研究的缺陷和不足，也为对其的有效保护提供了依据。[关键词]徽州;明代;古建筑；彩画;工艺[中图分类号]J02[文献标识码]A[文章编号]1008-9675（2010）04-0117-04在我国的古建筑发展史上，徽州建筑地域特色鲜明，占有极为重要的一席之地。虽然徽州建筑已得到了应用的重视，“徽州三雕”也已受到了广泛的关注，但对徽州建筑重要表征之一的建筑彩画，其认知程度十分远欠缺。徽州建筑彩画传统工艺几成绝响，已处于传承和保护的困境之中。有学者认为，徽州古建筑明代彩画工艺大都是具有江南彩画风格的地方做法，属于苏式彩画的范畴，喜绘锦纹、花卉等，很多都是画工们胸有成竹，即兴创作。版画、《程氏墨苑》图谱、新安画派，都曾经深刻地影响着徽州明代古建筑彩画[1]。在徽州明代古建筑彩画的保护过程中，如何进一步正确认识和发掘传统工艺，科学地印证建筑彩画的传统材料和工艺流程，使后继乏人的独特精湛技艺不致失传，都是当前徽州建筑彩画文化遗产保护中应引起高度重视的问题。样品情况采用不同的检测方法，同时组合不同的分析方法互相印证，综合分析结果见下表。美术与设计版一根据调研结果和文献资料总结，徽州地区传统古建筑彩画主要集中在现黄山市、休宁县、歙县与黟县，婺源、绩溪、祁门三县已基本无存[2]。彩画主要存在二种形式：一种是较为罕见的民间建筑的天花、板壁彩画，基本属于清代晚期绘制。此种彩画往往有雕彩结合，甚至为“满堂彩”，既有山水、人物、花鸟等文人画的题材与风格，也有明代梁枋彩画的痕迹。另一种为常见的梁枋上的建筑彩画，主要集中在黄山市地区、休宁、歙县，大部分建筑年代为明代，即徽州明代古建筑彩画。通过对重点案例的调查和采样分析，结合实验室研究，对徽州明代古建筑彩画的颜料、胶料、层次结构都进行了剖析。彩画颜料主要采用X射线衍射（XRD）、X射线能谱分析(EDAX)、显微共聚焦激光拉曼光谱(Raman)和X射线荧光分析法（XRF）等分析进行测定，视综合分析结果表明，徽州地区明代建筑彩画使用的颜料均是我国古建筑彩画中传统的常用颜料。红色颜料有朱砂和土红。白色颜料较多，有白垩、铅白、石膏。蓝色颜料主要是群青和石青。绿色比较匮乏，经分析其成分是石绿。黄色颜料为土黄，紫色是石黄和朱砂的混合。从色彩看贴金材料有二种，分别是金色和近银色的金箔。因年代久远，近银色金箔存在发黑和从黄色变银色的现象，有些已无法辨识，同时与黄色金箔一样也存在局部脱落现象。就分析来看，二种都是含有微量的金，因金箔本身已极薄，加上部分的脱落流失，具体含金量的测定较困难。从现分析艺术田野考察收稿日期：2010-05-16作者简介：何伟俊（1975－），江苏省常州人，就职于南京博物院文物保护科技技术研究所，北京科技大学冶金与材料史研究所博士研究生，研究方向：古建筑彩画和彩绘类文物保护。①本课题为科技部“中国古代建筑彩画传统工艺科学化与保护技术研究”的子课题“江南地区古代建筑彩画传统工艺科学化与保护技术研究”。项目编号：2006EAK31B01。117JOURNALOFNANJINGARTSINSTITUTEFINEARTSDESIGN2010/04南京艺术学院学报含有动物胶的成分。二在科学分析检测的基础上，依据彩画工艺的复杂程度和使用功能的不同，选取绿绕亭、程梦周宅、宝纶阁三处典型徽州地区明代古建筑彩画分别概括如下：1.绿绕亭以主体随檩枋彩画为例，其为下搭袱包袱锦彩画，袱子绘四出如意团花锦纹，以青白二色相间做轮廓线，格子中心以黄地白花勾画出宝相花。袱子外缘残存红色底和白色花，估计是采用红底白花为图。袱子与箍头间纹饰已不可辨，箍头依稀可见类旋子花纹样。仔细观察后发现彩画有分层存在，一是上层宝相花花瓣显淡蓝色，剥离处下层微呈红色；二是轮廓线也有同样情况，即上蓝下红；三是黄地白花的黄地上残存少量淡褐色。所以袱子内没有以红色衬色，而是使用了白色来衬色，袱子内四出如意团花锦纹原先是青红二色相间做轮廓线，外勾白线。黄地白花应是绿地红花，红绿色已经大部分脱落和褪变色。宝相花为红色花瓣，花瓣勾蓝色边后压白色边。颜料分析结果为：黄色是土黄，红色有朱砂、赤铁矿，蓝色是石青、群青，白色使用的是铅白、石膏。石膏用于打底，铅白用于衬色。彩画工艺大致可判断为：①石膏加桐油（加少量水）调和填平木缝，反复打磨平整；②先以土黄衬底，存在局部图案红色衬色的迹象；③包袱锦以墨线定出竖线和横线交叉，直接绘画图案花纹；④袱子内