有一种墨叫“五色具”——论纪振民和他的画扫码阅读手机版27.pdf

有有一一种种墨墨叫叫“五五色色具具”——论论纪纪振振民民和和他他的的画画扫扫码码阅阅读读手手机机版版 【专题】天津书画 纪振民先 黄山采风 一千多年前的唐代批评家张彦远第一次喊出了“运墨而五色具”，而且是专为山水画在 代言墨，可谓振聋发聩。他以为山水中的五色随阴晴季节变化而山青、草绿、花赤和 雪白等，墨于山水画中能表现出五色，中国的墨陡然而 色焕彩。进而言之，汉字 的“五”已不是确数，换言之此“五色”之谓其实是五彩缤纷、五彩斑斓，墨幻化出无穷 山色而让中国画艺术独步世界艺术之林。 山水画家纪振民用墨践行了山水画的五色之论。 概言之，墨的发明是针对书法的，中国画中的“笔墨”的墨是对笔相对而言的。但中国 画中的“墨”逐渐脱离了“笔”(笔锋、笔触)的笔迹类束缚，而进入了笔意笔墨的气象层 面。 波平一叶舟2007年97x160cm 山水画家纪振民的墨勾摄出自然山水的大气象。 纪振民的山水画越画越黑，说明他内心有越来越强的自信 近十几年来，纪振民在泼彩 泼墨山水的基础上，画面越来越黑，也就是说山体用墨越来越重，远看和近看“团团 墨中墨团团”。从董其昌到清“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)都有水墨山水传 世，对后世的影响很大。但是他们的水墨山水驻笔在笔墨上，用墨替代了最后色彩的 皴染，笔力变化万千，点染穷尽奇妙，将水墨山水推向一个高峰。 纪振民的用墨是以泼和大笔触的写为主，再用多次的皴染等手段，使山体愈加厚重。 纪振民说大山必须有大气象，大气象靠大关系高下错落的排列，靠远近三维空间的重 叠，靠各种笔法笔意的参差来完成，最后他说这一切都是靠感觉来定夺。 山高水长2009年69x136cm 感觉于画家最重要，然而又是一个永远也掰扯不清的问题，譬如有的画理很清楚，一 目了然，“远山无皴、远水无波、远人无目”就是这样，一读便知，就理解。但是一说 到画理画法就成玄学了，一般画讲六法，第一法就是“气韵 动”，董其昌这样说：“气 韵不可学，此 而知之，自然天授。”一下子把这个推到天上让人摸不着。纪振民认 为他画山水不是某山某峰，它用感觉来画、画的是心中的感觉，你用心了，你动了感 情了，画得自己心潮澎湃了，自然气韵就 动了。 近世画家纪振民崇拜两个人，一是李可染，二是黄宾虹。他说二人的笔墨重重叠叠厚 厚重重，但是一丝不乱各安其所，看出了其乱中的规整、泼墨之间的层次，能让人感 觉内中博大浑然的气象、变幻万千的气韵。但是这些靠临摹靠亦步亦趋的高仿永远是 东施效颦。气韵是画家功底之上胸襟、境界和学养的综合体，不理解时就像照猫画 虎，其“虎”的气势威猛永远是小家碧玉的“猫”；当你真正理解了，在山体中融进了墨 色，墨中有五彩，“五彩”的墨能将水墨画推向极致，将墨色的大美展现出来。 著名美术评论家贾德江这样评价纪振民的画：“他的山水中已融入了不少南宗文人画 传统，有王蒙用笔之茂密但不繁琐，有石涛点苔之清新但不狂禅，有龚贤积墨之深厚 但不浑沦，更重烂漫沉雄之笔。”纪振民的重墨不是一味的黑，却把历代南北大家笔 墨长项尽量融于一身，但又不是死守一隅不知通变。纪振民用墨色的皴擦晕染，用笔 墨碰撞出来的变化，画出山之精魄，云水之灵魂，在重墨山水画上笔底 妙墨焕黼黻 自成一家，而得万千气象。 纪振民的画以正能量入世，以儿童画西画入艺，以个性画入市 纪振民是画家中的成功 者，但他成功的入径很有个人特点，和他接触过的人都会被他身上老农一样的朴实， 孩童一样的纯净所感动，同时会被他清纯厚重的山水画所震撼。 纪振民出 在农村，家乡是老革命根据地，父亲和兄长曾为抗日战争和解放战争做出 过贡献。其自幼参加抗日儿童团，这样的背景使他在高中念书时就加入了中国共产 党。天津美术学院毕业后，行政干部的岗位给了他多次机会，因其喜欢画画和教学 画画，他为了从事美术教育工作，几次请辞职位，并三易单位，最后在1977年调到天 津市少年宫任美术组组长。从此他如鱼得水，使天津市课外青少年儿童美术工作领先 全国，纪振民由此获得国家授予的青少年教育“银杏奖”突出贡献奖。 古塬清泉2011年98x68cm 纪振民以一身的正能量入世，三十多年的少年宫工作，使不计其数的孩子走上美术道 路，有的成为全国知名画家。但纪振民始终认为自己之所以热衷于青少儿的美术教 育，一是责任心使然，二是特别喜欢儿童画，世界上许多知名大画家都是从这里获取 灵感。纪振民认为他有两点异于其他国画家，一是他从事少儿美术教育三十多年，不 仅教了大量的学 ，他还从中汲取了艺术的天真天然、童真童趣，丰富了他的创作理 念；二是他曾专门研习西画，进行过油画水粉画创作，对西方艺术的素描、写 、透 视、色彩进行过系统严格的训练，有极好的基本