志公馆线上课程：油画技法16法20.pdf

志志公公馆馆线线上上课课程程：：油油画画技技法法16法法 志公馆——提供优质社区养老服务 欢迎关注我们 1 揉 油画中揉是 把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接混合的方法，颜色混合后产生 自然的混合变化，可以获得微妙而色彩倾向鲜明的颜色及明暗对比，还可起到过渡衔 接的作用。 2 线 用笔勾画的线条，油画勾线一般用软的狼毫油画笔，不同的绘画风格中，圆头、尖 头和旧的扁笔也可勾画出中锋般的线条。东西方绘画开始时都是用线造型的，在古典 油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线形式是形成明暗的主要 手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体积为主，尽管如此，油画中线的因素也未 消失过。或精细或随意以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不 同形体边线处理十分重要。东方绘画的用线影响了很多西方现代大师，如马蒂斯、凡 高、毕加索、米罗等都是用线的高手。 Anders Zorn, Swedish 1860-1920. “The title of this work, which was ainted in Mora, the artist’s home town, refers to the rainbow of colors reflecting off the lake. Zorn traveled and ainted extensively, both in Euro e and the United States. However it was at Mora that he created some of his best works. Zorn takes an informal a roach to the traditional theme of the nude in the landsca e by lacing the figures at the lower left facing the distance. Here the artist focuses on the light as it falls on the women and their lush surroundings.” – Worcester Art Museum 3 挫 运用油画笔的根部落笔的着色的方法，按下笔后稍用力，挫动然后提起，如书法的逆 锋行笔，苍劲有力。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变 化和趣味。 4 拍 以宽油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌 理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，把效果减 弱。 5 拉 拉是 油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这 时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体 坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。 6 刷 刷一般使用大画笔，用画笔的中前段在画面刷，通常刷时用较稀薄的颜色大面积进 行，可形成不很明显的笔触，刷是画面中大关系底色的常用方法。 7 砌 砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留 下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不 同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地 混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如 果使用得当，就会有很强的塑造感 8 抑 抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在 有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。 9 点 点–众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表 现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质 地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自 具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代 写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。 点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的 油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。 10 划 划 用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画 刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面 的对起伏的肌理变化。 11 扫 扫常用来衔接邻接的色块，使之自然含蓄，趁颜色未