张玄墓志资料21.doc

《张玄墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张黑女墓志》。此墓志书于北魏晋泰元年，其书丹、镌刻均十分精美，是北魏晚期墓志作品中极为珍贵、罕见的。书体独具风貌，结体多取横势，外宽內紧，笔势潇洒，点画含蓄，时有行书意趣，也是当时楷书书风的标志。它标志着当时书风大体完成了由拙到巧，由粗到精的演变过程，并且南北书风趋于统一，为后来唐楷的形成奠定了坚实的基础。 《张玄墓志》临写技法，大致可以从四个方面来掌握：即用笔、结构、特殊字的用笔、章法。1） 用笔。首先《张玄墓志》的用笔讲究中锋、侧锋的运用，尤其是侧锋、中锋之间的变化。主要体现在起笔：横、竖、短撇的起笔，其用笔方法为：侧锋起笔，而后转入中锋，这一点较难把握。其次，要注意藏锋与露锋的变化，体现出含蓄而不外露的笔意。在临写时，要注意线条的刚柔程度。此帖属秀美型，线条刚中寓柔，既要把握线条的挺拔，又要保持线条的秀润，取其圆浑之趣。第三，《张玄墓志》的行书笔意也为此帖增添了几分活力。更显灵动。如“然”字四点底及其“無”字的写法。2）?结构。《张玄墓志》给人最直观的结体是呈横势，单字结构宽绰。有隶书结体的扁方之意。尤其是含有撇、捺的单字中，要注意撇、捺向左、右的伸展程度，体现出宽绰之意。再有结构严谨而又疏朗，有唐代书风之趣。总体来说，体势端庄而静密，疏朗而沉着，于奇宕中不失雅正，疏朗中不失茂密，婀娜中加以流丽。3） 特殊字的用笔。《张玄墓志》中，除了其字形扁方外，还有其“戈钩”“卧钩”（竖弯钩）的写法，而且其捺画也是很有特点的。首先介绍一下“戈钩”，如“城”字。其用笔为：侧锋起笔，转为中锋，顺势运笔，注意戈勾的几个弧度，犹如柳枝的婀娜曲线。其次是“卧钩”，例如“光”字的卧钩，用笔为侧锋起笔转入中锋，顺势运笔，注意竖的弧度，而后轻提笔锋向右中锋行笔，要体现出轻盈之感，出钩完成。第三是捺画，捺画有“斜捺”、“平捺”、“走之捺”、“反捺”之分。此墓志捺画的捺脚是最具特点的，捺脚含蓄中又有外露，并且捺脚底端较直并且向右上方倾斜。第四是“走之捺”，它的写法不同于其它楷书范本。用笔方法为：露锋起笔，顺势行笔完成“点”之后侧锋入笔并轻顿，转入中锋后顺势略向右下方行笔，完成短竖；然后侧锋起笔转入中锋，略向右下方行笔并逐渐按笔至捺脚处，向右上方出锋。注意要有变化，不能千篇一律。4） 章法。章法是构成一幅作品的大局。《张玄墓志》章法布局整齐，字距稍大，行距稍小。但在最后几行中出现错落的形态，貌似行书章法，又为整篇增添了几分光彩及灵动之气。在临习时要注意字与字之间的布局，行与行之间的关系。此帖在章法上值得一提的是在楷书中出现了删字符号，如“長”字右侧的三个点即是删除符号，这种做法通常是出现在行、草的章法中，在楷书中是极为少见的。（上海书画出版社《张玄墓志》P9） 《张玄墓志》是中国书法艺术的瑰宝，临习此帖要下一番功夫才可，注意行笔中的节奏及其笔画与笔画之间的连贯，保持整篇顺畅的气息。 评价汇品：　　清　何绍基：化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有于比肩《黑女》者。　　清　包世臣：此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疎朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》。　　清　崇　恩：秀逸不凡，萧散多致，古香古色，令人意消，在元魏墓石中洎是铭心绝品。学者由两京古刻以求楷则，固不可无此津梁也。　　清??康有为：《子斿残石》有拙厚之形，而气态浓深，笔颇而骏，殆《张黑女碑》所从出也。（《广艺舟双楫》）　　清??康有为：《张黑女碑》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉《子斿残石》，《马鸣寺》略近之，亦是卫派。唐人寡学之，惟东坡独肖其体态，真其苗裔也。（《广艺舟双楫》）　　清??康有为：《张玄》为质峻偏宕之宗。（《广艺舟双楫》）　　清　吴式芬：魏晋人书法率传摹失真，赖碑誌犹存，可想见古人笔法，然如此刻之幽深古雅有馀者，见亦罕矣。 我在临习此碑的过程中，首先根据整体特征，从点画入手，悟其笔意。临习中，注意以下几个方面： 一、点 点按数量来分，可有单点和组合点。单点有方点、圆点、侧点；组合点有曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点。 1、点的形态。方点、圆点、侧点其入笔、行笔、收笔笔法各略有不同，造成在形态上的不同，在书写运用时不拘一格；曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点据其组合点的差异，表现也不同： 曾头点有三种，一如“并、盖、若、差、普、悦、、犹、翔、义、欲“等字，写法基本一致，其形态变化在两点的大小上，其中盖、犹显得极为空灵，“乎”字两点很类似；二如“父”，写成撇与捺，似乎不称曾头点，柳体字中作过曾头点；三如“松”，写成两短撇，也可借鉴。其脚点有一种，如“其、翼、映、共”等，笔法是一致的。 寒冬点有於、终，其中於的两点收笔极为含蓄，很耐人寻味。