从认知诗学解读泄密的心的偏离性-南华大学学报.PDF

第14卷第6期 南华大学学报(社会科学版) Vol.14 No.6 2013年12 月 Journal of University of South China(Social Science Edition) Dec.2013 从认知诗学解读《泄密的心》的偏离性 刘摇 玉摇 红 (广西师范大学 外国语学院,广西 桂林541004) [摘摇 要]摇 偏离是认知诗学分析文学文本时重点关注的一种现象,它与文学创新密切相关。 文章将MickShort 的偏离类 型和Peter Stockwell对认知语法的偏离的补充进行综合,以此考察爱伦 ·坡的恐怖短篇小说《泄密的心》的偏离性。 《泄密的 心》体现了外偏离中的形态偏离、语法偏离、语篇偏离、语义偏离和创作模式的偏离,以及内偏离。 大量的偏离表明,这篇小说 在爱伦 ·坡最为知名的恐怖小说这一类型中最能体现他的“效果统一论冶,也最能体现他在文学创作中的求新。 [关键词]摇 偏离;摇 类型;摇 泄密的心;摇 文学创新 [中图分类号]摇 I106摇 [文献标识码]摇 A摇 摇 摇 [文章编号]摇 1673-0755(2013)06-0120-05 摇 摇 Peter Stockwell在《认知诗学入门》(Cognitive Po鄄 离和内偏离给予了比较简单的解释。 etics:An Introduction,2002)一书中提出了几种从认 语篇偏离:句子与句子按一定的意图聚合在一 知角度分析文学文本的工具,如图形和背景的动态互 起构成语篇,其义大过单个句子。 我们交谈、听演 换、原型的范畴划分、认知语法的完形和非完形、脚本 讲、读诗、看通知、读文章、读小说等,都是在与语篇 [3]37 和图式在阅读中的解构和重构、文本世界中的亚世 进行交流 。 这种交流有一般的规则,如“按部就 [1] 班冶原则,即一个语篇有头有中有尾,叙述从头到尾 界、概念隐喻与创新等,都与偏离有关系 。 然而 Stockwell虽屡次提到“偏离冶,却没有对此进行分类、 按时序进行,一旦违反这一规则,如从中间开始或采 归纳和总结,可操作度不是很高。 而Mick Short 在 用倒叙,便产生了偏离。 再如“一对一冶原则。 无论 《探索诗歌、戏剧和散文的语言》(Exploring the lan鄄 是口头交流还是书面交流,一个发话者(addresser) guaseofpoems,playsandprose,1996)一书中提出文学 只对应一个受话者(addressee)。 如果一个发话者对 创作主要有外偏离和内偏离两大类,外偏离有七种类 应多个受话者,便出现了偏离,如演讲,如一个作品 型:语篇偏离(Discoursal deviation)、语义偏离(Se鄄 被多人阅读。 再如“独立性冶原则。 参与语篇的每 mantic deviation)、词汇偏离(Lexical deviation)、语法 个人不管在哪个层面上都应该代表他/ 她自己,一旦 偏离(Grammatical deviation)、语素偏离(Morphologi鄄 出现以下三种变异,情况会变得复杂:(1)他/ 她直 cal deviation)、语音和形态偏离(Phonological and 接转述他人之语;(2)用自己的话转述他人之语,这 淤 有可能扭曲原话之意;(3)直接以他人的声音发话 graphological deviation) 。 Short 的分类比较具体,既 与Stockwell一书中的几个工具有吻合之处,也容易 以图己利,这个声音往往代表更高的权威。 与文本契合,较具可操作性。 实际上,Stockwell在《入 语义偏离:指意义之间的关系多少有悖逻辑或 门》中已经将Short