对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思.docx

对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思田义贵王睿这种需要就会比十所大学更能把科学推向前进。”①同样，每一种艺术类型及其产品的大量涌现也必然 是时代需要的产物。喜剧类综艺节目的产生与发展 有着深刻的时代背景。众所周知，改革开放30多年 来，我国社会发生了天翻地覆的变化，一元文化向多 元文化转变，民间意识中个体的存在价值逐渐苏醒， 大众文化与草根文化得以快速发展。尤其是近些年 来，人们不再迷信权威，开始重新审视既成规则，作 为社会的“人”也不再是某种集体的宏观叙事，而是 属于个体的微观叙事，绝对向相对让步，理性向感性 让步。这样的社会背景不仅加速了个体意识的过度 膨胀，而且加剧了个人之间在多个领域的激烈竞争。 另一方面，人们也需要在工作之余通过某种渠道宣 泄压抑的情绪，而“笑”就是最普遍也最廉价、最健 康的宣泄渠道。“娱乐至死”其实是对“工作到疯” 的反叛，也是一种调节。加之新技术的迅猛发展，特 别是电视、网络、手机等媒介的普及，为喜剧节目的 产生和传播创造了良好的条件并为其进一步发展提 供了丰富的养料。总之，随着社会经济的快速发展， 传统文化环境的变化让大众的需求发生着改变，人 们的身心需要更彻底的放松，忙碌中的人们从承受严 谨、高雅的文化熏陶逐渐转向了对轻松、时尚和刺激2014年，中国电视综艺节目最主要的关键词无疑是“喜剧”二字。岁末年初，安徽卫视推出我国首档原 创喜剧竞技真人秀节目《超级笑星》，精彩的节目内 容、创新的节目形式迅速成为电视观众关注的焦点， 不负众望地迎来了开门红。该节目的成功既体现了观 众对于喜剧类电视节目的需求，同时也让更多的电视 人看到了这种节目类型蕴含的巨大潜力。在《超级笑 星》的带动下，中央电视台的《喜乐街》、东方卫视的《笑傲江湖》、湖南卫视的《我们都爱笑》等节目纷 纷集中上演，喜剧类电视节目呈“井喷”之势，这在我 国电视发展史上前所未有。其既满足了观众多元化的 精神需求，也赚足了眼球。因此，在高收视率的背后， 在观众的笑声中，笔者认为有必要对喜剧类电视节目 的热播进行冷静思考。一、喜剧类综艺节目为何盛行喜剧类综艺节目是一种老少皆宜、为绝大多数中国观众所喜闻乐见的节目类型，为何偏偏在2014年突 然大规模扎堆出现？原因很多，也很复杂，但最主要 的原因有两个——时代需要和政策推动。（一）时代需要恩格斯认为：“社会上一旦有技术上的需要，则21China Television 2014评论聚焦栏目主持：大木的寻求。一定程度上说，现代及后现代社会发展中必然 产生的各种紧张、焦虑的社会情绪，需要喜剧来稀 释、调节和缓解。在电影市场激烈的竞争中，2012年 贺岁档中小成本电影《人再囧途之泰囧》像一匹脱缰 的野马，创造了国产电影神话；在话剧市场不景气的 情况下，首创“贺岁舞台剧”概念的“开心麻花”，剧 剧引发观看热潮；在电视剧产量供过于求的竞争中， 都市轻喜剧却总能取得不错的收视率……可以说，这 个时代对喜剧的需要是不言而喻的，喜剧类电视节目 就在这样的文化背景下脱颖而出，更好地满足了人们 的心理需求。正因为如此，喜剧类综艺节目日渐火爆， 尤其是今年以来在全国各大电视台扎堆推出。（二）政策推动实际上，喜剧类节目一直受到观众的喜欢。相 声小品是中国的传统艺术。就正式的喜剧类栏目来 说，早在1991年就开办了《曲苑杂谈》，延续20年的历 程成为整整一代人的深刻记忆。各地方电视台也创 办了不少独具特色的方言喜剧类节目。这些为开创2014“喜剧年”做了足够的铺垫。当然，如果不是政策 层面的机缘巧合，这个“喜剧年”即使出现，也绝没有 今天这样壮观。这个政策机缘就是众所周知的《关于 进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（即 坊间所称的“限娱令”）。2011年《意见》正式下发 后，各大卫视在保持优势节目的同时，将其他娱乐节 目进行了大规模的重组和调整，中国电视圈迎来一个 新的拐点——音乐真人秀时代。《我是歌手》、《中国 最强音》、《快乐男声》，无论数量、类型还是影响力， 真人秀潮丝毫不输给之前的选秀潮。2013年，广电总 局对2014年节目编排提出了新的要求，明确规定每家 卫视每年新引进的国外版权模式节目不得超过一档， 而全国卫视的歌唱类节目最多保留四档。②电视娱乐 节目是社会的解压阀，它使得人们的身心得到放松和 愉悦，上述政策措施的出台不是限制娱乐节目的播出 与发展，而是抵制过度娱乐，防止雷同浪费，保证节目 质量。2014年，各大卫视的节目编排重新洗牌，电视人 在探索综艺节目的出路时于拐点处再次“意外”邂逅，于是出现了喜剧类综艺节目扎堆上演的现象。喜剧是一种高级的娱乐方式，它以滑稽、幽默、讽刺、诙 谐为主要的表现形式，引起人们对丑、对恶的嘲笑，对 正常的人生和理想予以肯定。真正的喜剧拒绝媚俗。2014年的喜剧热潮不是泛娱