论水彩画艺术的韵味.doc

论水彩画艺术的韵味 ? 沈鹏 摘 要? 水彩画艺术的韵味是水彩画审美价值的基础，其独特风貌来源于它的水韵、色韵、笔韵、纸韵以及趣味之韵等。 英国著名水彩画家和美术评论家乔·雷思金（JOHN RVSKIN） 指出：“水彩画在画家的处理下，水滴和它明快性质所形成的幻想与造化、溅泼的痕迹，凝结的色块以及斑斑的粒状，虽然对画家的表现没有什么意义，但由于偶然 产生的梦境似的造化、清新的趣味、明丽的色调与轻柔的感觉，是其他材料所没有的。”①的确，水彩画之所以独立存在，是因为它有着某种不可替代性，它所运用 材料的本体特性成就了水彩画艺术语言有别与其他艺术的独特的艺术韵味，而这种独特的艺术韵味正是构成水彩画审美价值的基础。 对 于“韵”，中国人从古到今多有论述，并有深刻的理解：“韵”字在演化过程中，一向具有两种含义。一种指音韵之“韵”即指音乐的旋律。②“另一种指气韵之 “韵”即指人物的风神。”③至于用气韵来进行艺术审美品评，影响最深远的当推南齐谢赫的画论，他把“气”韵，生动是也“④置与六法之首》钱钟书先生说： “韵乃取音乐为喻”，且作如下申说：“神”寓体中，非同形体之显示，“韵”袅声外，非同声响之亮彻；然而神必托体方见，韵必随声得聆，非一亦非异，不即亦 不离。⑤这是立足审美学意义上对“韵”较为得体透彻的剖析。由此看来，韵之二义是即相互区别，又相互包容的关系。 “韵”存在于事物状貌之中，事物个性特征是生成事物独特韵味的基础，有什么样的事物状貌，就有什么样的韵味与之相对应，正所谓“天地有情、万物有韵”（郁达夫），山有山韵，海有海韵，风有风韵，每一个画种有每一个画种的韵味。 水彩画的韵味，来自于它所使用的工具材料有别于其它画种，形成了具有独特风貌的水韵、色韵、纸韵以及趣味之韵等韵味。 一、水韵 对于水彩画来说，水是它固有的本质特征和优势，水无疑赋予色彩以生命。水的运用是水彩画的基本技能，同时也是最高深的技能，一幅水彩画的成败，无一不与水分运用得好坏有关。 水彩画中水的韵味有种种不同和差异，有水的流动韵味，水的沉渍韵味，水的渗化韵味，水的冲洗韵味等多种效果。 水 的流动韵味是指水的流向，造成画面有一种动感，或急或缓，使观者为之欢愉激荡，一般画天空、画浮云、画云彩多见这种效应，画家作画时，通过将画板按画面的 需要向不同角度倾斜，使水色自然流淌。如我国水彩画家曹文侃的作品《春雨》（《中国当代水彩画精选》江苏人美出版）画面中出现了大面积的水色流淌痕迹，由 上而下，似树、似雨、似雾、似影，在似与不似之中，营造出了无穷灵动的艺术韵味，达到了神似的境界。以如著名的水彩画家漆德琰的作品《土墙》（《中国水 彩》1999年第8期）墙面斑斑的肌理表现是这幅画的关键所在，在画面左侧和上方水色往下流淌的痕迹，看似天然形成，实则是作者独具匠心的营造，那充满韵趣的痕变，既丰富了画面，以使自然之象与审美情韵的传达达到高度统一。 水 的沉渍韵味，就是国水色在画中沉渍而造成周边有斑斑驳驳的水印痕迹，其形态多姿多彩，为画面增添了生动的斑斓之美，此法最适宜表现雨天泥泞的道路和破旧残断景物。上海画家王亚平贯用此法表现江浙一带民房旧宅，较好地表现出了所画之物的苍桑感。他作画用水十分饱和，并善于大面积地将水色沉渍，有的沉渍多次。 既形成了丰富的层次感，又有透明感，其代表的作品《海魂》就是主要运用此法制作完成的，效果极佳。 水 的渗化韵味，即水色相互渗化而产生的生动浑然的效果，这种效果，这种效果给人以自然柔美的艺术感觉，通过水色渗透化使艺术作品学脉流畅，经络舒展，神情充 沛，通体和谐，水彩画中的湿面法就是这种方法。用此法表现雨景、云彩以及朦胧之物象最为合适。上海水彩画家柳毅其风格特色就在于作品中使用的渗化技法，他 的作品水色互渗，虚虚实实，朦朦胧胧，韵味十足。其代表作品《水随天去》（《中国当代水彩画优秀画家作品精选》福建美术出版社），就是大面积运用此法完成 的，画面饱和的色和饱和的水互相冲撞渗溶，趁画面未干时画上物体大形以及长长短短的线，使形和线通过渗化产生虚实变化，很好地刻画了雨雾之中江南水乡如诗 如画的景象。 水 的冲洗韵味，就是用水冲洗、滴洒画面，从而产生画面朴朔迷离，隐约变幻的艺术效果，增加了画面的神秘感和偶然趣味。通过冲洗，滴洒，还可使画面产生层次感。如广东著名水彩画家王肇禹的许多作品均采用了洗的技法，作品给人发以厚重，含蓄和富有力度感，成为自己富有特色的艺术语言。 二、色韵 色彩是万物之貌，是绘画艺术中最富表现力的因素。色彩的表现与水的运用显得同样重要。对于色韵的感悟，来源于对色彩语言的基本把握。 在水彩画中，每一笔颜色上去，应该说既是形，又是彩，既是笔，又是情，既是具象美的表述，又是抽象美的构成，画家的高明之处就是善于把颜色驯服，通过对色彩的交织、重叠