参加名师工作室笔记.doc

参加“卢军良、孙立权名师工作室教研活动”的听课笔记整理 邱宇强 以“追寻语文教学魅力，分享语文教育智慧”为主题的“卢军良、孙立权语文名师工作室教研活动”今天在吉林省实验中学举行。活动主要包括教学观摩、工作室主持人讲座、专家评课\工作室成员评课、专家报告四部分。现把本人的听课笔记整理在这里，其中有些记录可能不太准确，或是理解有误的还请各位老师谅解。 第一部分：教学观摩 第一节课：授课教师崔洋（省实验教师，卢军良工作室成员，教龄3年），授课题目《衔接与连贯：古诗语篇的画面美》，授课年级高一。 授课过程： 教师首先以戴叔伦的《兰溪棹歌》的习题分析切入，指出学生在描绘诗歌语篇画面时存在的不足，引出探究的话题：怎样描绘诗歌的画面美。 第二步，教师以马致远的《天净沙 秋思》为例，示范描绘了一幅美丽的图景。并让学生比较老师描绘的图景与刚才展示的学生描写的图景，讲讲老师写的有哪些优点。探究描绘诗歌语篇画面的方法。 第三步，让学生以范仲淹的《苏幕遮》为对象，描绘诗歌所展现的美丽画面。具体流程是，首先提问两名学生，如果你写，你会从哪些角度入手。然后给学生三分钟的写作时间，之后小组推荐一人做展示。最后3人做了展示，第一小组代表读完后，老师请一名“评委”来评这位学生的描写，从而得出了本节课第一个规律性的条条：补充信息。第二小组代表展示，教师让其谈谈描写思路，从而得出第二个规律性的条条：观照情感。第三小组代表在发言前直接说，我的思路与他们的截然不同，从而引出第三个条条：确定时空。 第四步，探究“美”的标准。 第二节：授课教师田宇（师大附中教师，孙立权名师工作室成员，教龄9年），授课题目《作文指导：表意焦虑下的别处》，授课年级高二。 授课过程： 第一步，由学生的作文是“三无” （无所知、无所感、无所想）产品说起，试图从词语层面寻找写作难的原因。 第二步，让学生写出与“走”意义相同或相近的词，初步引导学生思考自己当下的写作状态。具体操作，让学生在下边独立思考，请课代表到黑板上板书。 第三步，引导学生从外部到内部体悟“走”的含义，突破自我思考的局限。具体过程，老师让学生划掉以陆地为参照的“走”的相关词语，——后面总结为“死去”。然后追问学生，只能在陆地上行走吗？在水里不行吗？在天空不行吗？——打破学生思考的空间局限。接着追问，人的精神层面没有“行走”吗？——打破学生思考的物我局限。 第四步，练习使用刚才划掉的“走”的相关词语，突破词语使用的局限。——总结为“活来”。让学生意识到，以陆地为参照的相关词语也可以用来形容人的精神。从而得出目前学生表意焦虑的原因：掌握的词语并不少，缺少的是一个完整立体的世界；在选词时思考单一受局限；词语使用时，思路单一受局限。 第五步，口头作文，应用感受。教师首先接受挑战，让学生选词，自己“下水”；然后教师出题，学生回答。 第二部分：工作室主持人讲座 孙立权 我的语文教学方法 一、文献法 1、以《林黛玉进贾府》中黛玉的描写为例： 人教版教科书：一弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目 北师大版：一弯似蹙非蹙笼烟眉 乾隆手抄本：将“罥”改为“笼” 列藏本：一双似泣非泣含露目 2、教材中的标点 《愚溪诗序》中的标点 3、教材中的注释 《侍坐》篇中的注释 4、一些概念的理解 比如“五斗米”，陶渊明当时的俸禄每天为米16斤，83钱。 比如“刹那”，约等于0.02秒。 文献包括“死文献”还有“活文献”，举了李跃庭向王晓明、钱理群、汪晖请教的事。 二、参较法（参照比较法） 主张建立参照系，具体到语文学科叫“阅读场”，即要想讲好一篇文章，要把他放到一个“场”里。比如讲孙犁的《荷花淀》，把茹志鹃的《百合花》、电影《西线无战事》一起拿给学生，让学生比较阅读，从而得出中国战争题材作品的不足。 比如讲《鸿门宴》中的“奉”“持”“操”及《雨霖铃》中“执”的区别。 三、变换分析法 教师改换课文的相关内容，让学生比较分析。比如老师把《琵琶行》中的“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”改为“东船西舫赞不绝，江间秋月耀浮波”可不可以。 四、批注法。 教师首先给学生展示名家的批注，指导学生批注的角度，然后让学生来批注。 五、让理性以感性呈现。（语文的奥妙之所在） 如果说事物都是有两面的，一面可能是好的，另一方面就是不好的。——这是理性。 孔雀开屏，前面一看光鲜亮丽，后面一看，屁眼一个。——这是感性。这也就是语文。 中国收费站多。——这是理性。 仿照比利时凡尔哈伦的诗：所有的道路都通向收费站。——这是感性。这就是语文。 讲到“圹”的时候，讲“打圹子”的故事。 讲《离骚》的时候，画“小人漫画”，讲屈原、楚王、奸佞就是“三角关系”。 第三部分：专家评课\工作室成员评课 王鹏伟（吉林省教育学院教授，中国教育学会中学语文教学专业委员会副理事长，教育部“国培计划”专家。东北师大教育硕