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唐诗的分期和演进历程 中国诗歌发展到唐朝，进入了黄金时代。唐代文学是中国文化史的骄傲，唐诗是 中国古典诗歌的顶峰，也是中国古代遗产的瑰宝。唐代文学的繁荣是空前的，特别是 诗歌，300 年间，经久不衰。在当时，诗的数量之多是惊人的，清人所编的《全唐诗》， 收诗49403 首，作者2873 人，加上今人所辑的《全唐诗补编》，总数已经超过五万首。 这个数字，实际上只占当时全部诗作的极少一部分，大量的诗作并没有流传下来。但 是，在中国历史上，没有任何一个朝代像唐代那样，留下了那么多家喻户晓的诗人和 诗篇。唐诗经受了漫长岁月的考验，保持它永久的艺术魅力。 唐代三百年的诗歌，在发展的过程中，呈现出一些阶段性特征，前人在把握特征， 辨别流变的基础上对唐诗进行了各种各样的分期，迄今为止，仍然有着不同的意见。 然而在诸多唐诗分期的说法中，发源于宋代严羽、定型于明代高棅的四唐分期说，仍 然占据着唐诗研究的主流地位。宋人严羽在《沧浪诗话·诗体》里，将唐诗分为初唐 体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体。明人高棅《唐诗品汇总叙》说： 有唐三百年诗，众体备矣。故有往体、近体、长短篇、五七言律句绝句等制， 莫不兴于始，成于中，流于变，而陊之于终。至于声律兴象，文词理致，各有品 格高下之不同。畧而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。详而分之，贞 观、永徽之时，虞、魏诸公，稍离旧习，王、杨、卢、骆，因加美丽，刘希夷有 闺帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也；神龙以还，洎开元初，陈子昂 古风雅正，李巨山文章宿老，沈、宋之新声，苏、张之大手笔，此初唐之渐盛也； 开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精 致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此 盛唐之盛者也；大历、贞元中，则有韦苏州之雅澹，刘随州之闲旷，钱、郎之清 赡，皇甫之冲秀，秦公绪之山林，李从一之台阁，此中唐之再盛也；下暨元和之 际，则有柳愚溪之超然复古，韩昌黎之博大其词，张、王乐府，得其故实，元、 白序事，务在分明，与夫李贺、卢仝之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚唐之变也； 降而开成以后，则有杜牧之之豪纵，温飞卿之绮靡，李义山之隐僻，许用晦之偶 对，他若刘沧、马戴、李频、李羣玉辈，尚能黾勉气格，特迈时流，此晚唐变态 1 之极，而遗风余韵，犹有存者焉。1 高棅将唐诗分为四个时期，每个时期又分为不同的段落，对于各期当中代表性诗 人的风格也进行了概括。他对于唐诗发展史的勾勒，确实有纲举目张之效。虽然在具 体的年代和作家的安排方面也还有可议之处，但以划分的简明和讨论的方便起见，迄 今还没有足以代替其说的新见。故而我们这里仍然采用四唐分期说以描述唐诗的发展 演变进程。 （一）初唐诗歌（武德元年至先天元年，618-712） 初唐诗坛，是诗歌的准备时代。在最初的数十年中，首先是诗体的发展处于不断 地传承和完善之中。近体诗在这一时期逐渐成熟，因为近体诗的影响，古体诗也在不 断地变化发展之中，近体诗的成立不能不对非近体诗即古体诗产生影响。无论接近近 体的韵律，或相反故意回避它，都和以前的诗不同，因为不能不意识到韵律。正是由 于同近体诗相对峙，古体诗的轮廓变得鲜明起来。近体诗是诗歌形式上一个重大的转 2 折点。在唐诗发展的四个阶段中，初唐的时间最长，是唐诗繁荣的准备阶段。这也表 现出作为一代文学之盛的唐诗，其初期的发展过程也是缓慢和纡曲的。 就诗人的表现而言，初唐诗歌可分为四种情况：一是以王绩为代表的诗人，在唐 代初期就扭转了齐梁余风，并在五言律诗方面作出了奠基性的贡献，诗风以朴素代柔 靡，以冲淡代秾艳，成为唐代第一位隐逸诗人。二是以“四杰”（王勃、杨炯、卢照 邻、骆宾王）为代表的诗人，其特点是才情富赡，字句妍丽，音调谐美，声情跌宕， 发扬了南朝诗声律的优长，也沿袭了梁陈时绮丽的余习。三是以沈佺期和宋之问为代 表的诗人，他们研练声韵，经营偶对，在永明以后崇尚声律的过程中，起到了规范定 律的作用。四是以陈子昂为代表的诗人，尚风骨，崇兴寄，以复古为宗尚，倡雅正之 清音，振臂一呼，质文一变，他不仅引导诗歌回复汉魏风骨的传统，而且在抒情诗中 融贯了较为深刻的政治内涵。张说、张九龄继之，遂摒弃六朝陈陋之习，揭开盛唐诗 之序幕。此外还有上官仪，以及号称“文章四友”的李