美国后现代主义与景观设计.pptVIP

西格拉姆大厦————1954-1958美国.纽约 西格拉姆大厦用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。 密斯采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格 范斯沃斯住宅——1945-1950----美国.帕拉诺南部 范斯沃斯住宅这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。 密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因。 图根哈特别墅——1928-1929----西班牙.巴塞罗那 图根哈特别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。 图根德哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。从街道的高处看上去象是个低陷着的、标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。 在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间已清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。 卧室 宴会厅 起居室 彼得·沃克 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。 彼德·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林的代表者。 彼得·沃克——哈佛大学泰纳喷泉 喷泉位于靠近哈佛校园的一个人行道交叉路口，由159块花岗岩大卵石组成，属于雾喷泉，从池中腾腾而起的水雾覆盖在柏油路，草坪上和树木周围。 这些水雾是从32个喷管中喷出的，虚无缥缈的雾给整个校园增添奇幻色彩。整个喷泉优雅独特，为来往行人和学生增添了富有动态的景观。 彼得·沃克——哈佛大学泰纳喷泉 雾喷泉具有物质及精神的双重功能。 从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和闹中取静的迷蒙。 其二是与周围其他要素共同作用产生的变化，沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的对比；阳光下细雾中美丽的虹；迷雾朦胧改变了人们观察对方、观察世界的方式。 彼得·沃克——伯纳特公园 伯奈特公园为方形，主要采用草坪、季节性植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许多花岗岩小路。以大喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。该公园设计曾获得了ASLA波士顿杰出设计奖。 沃克以几何网格的叠加手法设计了草坪、树林、水池、坐卧游戏场地．使该公园既具有传统绿地可供休闲思考的自然空间、作为城市公共广场常有的集中硬地空间，同时具有市中心区入口的气势和特色。 彼得·沃克——伯纳特公园 道路系统由垂直及对角线网格构成．铺以粉红玛瑙色花岗岩，因凸出公园地面而在草坪上投下阴影．下沉草坪提供地平基础，与多变的花岗岩交叉图案相互呼应，形成软与硬的对比，嫩绿生机与静谧的对比．形式感与亲切感的对比。 一圈方形水池相连构成矩形用对位与对照的手法强调公园多层组合的特色。 彼得·沃克——柏林索尼中心 索尼中心容纳了高级公寓、办公室、餐馆和电影院，其建筑设计理念相当前卫，几栋风格各异的大型玻璃建筑围成一个小广场，一个巨大的圆形穹顶在空中将它们联系称为一个整体，远望去仿佛一个飞碟落在建筑上一样，尤其在晚上，彩灯变换，使这里多了一份神秘感。中心主要是一个大型的电影院和几个餐馆，还有一些小型的店铺，其实就是一座休闲娱乐中心。 彼得·沃克——柏林索尼中心 柏林索尼中心巨大穹顶 巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在统一的街区中。其下可以休闲、餐饮、零售 绿色植物包围的采光天窗,美观又防止人靠近 彼得·沃克——柏林索尼中心 极简主义景观设计特征 1.非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作品的真实存在，此外无它物。 2 .自然植物与规则形式的对比。规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化了