从乐亭影戏音乐的唱腔结构反思戏曲音乐的板腔体体制 优先出版.pdf

中国音乐（季刊）2015年第3期 CHINESE MUSIC 齐 江 从乐亭影戏音乐的唱腔结构反思 戏曲音乐的板腔体体制 摘 要：本文从分析乐亭影戏唱腔结构入手，对目前我国音乐学界两类较具影响力的板腔 体定义进行了检讨，密切联系词格对我国戏曲音乐体制中的曲牌体和板腔体从历史渊源及发 展、音乐特征等方面加以区分，对戏曲体制中的板腔体的界定提出了新的反思。板腔体是我国 戏曲音乐的一种重要唱腔结构体制，是诗赞体音乐体制的高级阶段，其初级阶段是诗赞吟诵体。 关键词：乐亭影戏音乐；戏曲音乐结构体制；诗赞系；曲牌体；板腔体；诗赞吟诵体 中图分类号：J617.5 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2015）03-0064-04 DOI：10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2015.03.010 笔者在研究乐亭影戏音乐历史发展脉络的过程中，对目 戏曲音乐的一种结构形式，它以一对上下乐句为基础， 前我国音乐学界较具影响力的两类板腔体①定义进行了较为 在变奏中突出节拍、节奏变化的作用，以各种不同的板式（三 深入的了解和探究②。其中，第一类板腔体的定义可以称作 眼板、一眼板、快板）的联结和变化，作为构成整场戏或整出 “强调以一对上下句为基础的板腔体定义”，强调板腔体音乐 戏音乐陈述的基本手段，以表现各种不同的戏剧情绪。它兴 的基础是一对上下句。第二类可以称作“强调以一个基本曲 起于梆子系统，而为皮黄腔系统所丰富和发展，并为近代新 ③ 调为基础的板腔体定义”，认为一个曲调进行板式变化就可 兴的众多戏曲剧种所广泛采用 。 称为板腔体。 此外，周青青的《中国民间音乐概论》当中的板腔体定义 将乐亭影戏的唱腔音乐与这两类板腔体定义对照分析 如下： 之后，笔者发现乐亭影戏的音乐结构无法与这两类定义相吻 板腔体又叫板式变化体，以一对上下句为基础，在变奏 合。相同的情况也存在于其他一些由诗赞系说唱发展而来 中突出节奏、节拍对比的作用，以不同板式的联结和变化作 的戏曲音乐（如越剧、沪剧等，由于篇幅所限本文不展开讨 为音乐结构的基本手段，并配合腔调上的各种变化。板腔体 论）当中。这促使笔者对板腔体的界定以及板腔体与曲牌体 基于民间音乐常用的变奏方法，运用速度的转慢或加快、节 的区分问题进行深入的反思。 奏节拍的展宽或紧缩、旋律的加花或减音等方法，衍变、派生 成一系列各不相同的板式。因为板腔体戏曲音乐体制不仅 一、强调以一对上下句为基础的板腔体定义 有一系列的板式变化，而且在曲调上也有变化和发展，有时 第一类板腔体的定义中，较具有代表性的是《中国大百 曲调上的变化还比较大，因此“板腔体”的名称就比“板式变 科全书·戏曲曲艺卷》中的板腔体定义： 化体”的名称更加准确④。 收稿日期：2015-02-20 作者简介：齐 江（1973－），男，重庆师范大学音乐学院副院长、副教授,文学博士(上海音乐学院与中国音乐学院联合培养)。 ·64 · 齐 江：从乐亭影戏音乐的唱腔结构反思戏曲音乐的板腔体体制 在上述这一类定义当中，学者们着重强调一点：板腔体 其上、下句句尾落音均是固定的。乐亭影戏中属于平行上、 音乐的基础是“一对上、下句”。 下句式结构的唱腔包括三性板唱腔中的紧打紧唱以及二性 既然是一对上、下句，那么一个唱段中的各个上、下句句 板五字赋、三字经的唱腔。这些唱腔从整体上都显示出较强 尾落音就要相对固定。也确实有不少剧种的唱腔音乐