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音乐美学 主讲人：09-1班 辛俊杰 音乐美学 音乐美学的基本概念、性质以及对象和方法 音乐美学思想的发展历史 音乐美学研究的对象及主要课题 音乐美学的基本概念 音乐美学的性质 音乐美学的对象和方法 音乐美学的基本概念 音乐美学既不专门研究音乐技法问题，也不专门研究音乐历史问题，而是研究一些涉及音乐本质的问题。所以说，音乐美学是一门研究音乐艺术美学规律的基础性理论学科。音乐美学是美学与音乐学之间的一门交叉学科，其研究的基本点在于美学与音乐学的结合。它在研究音乐艺术美学规律的过程中，始终密切结合各种具体音乐现象；或者说，它在从美学高度关照各种具体音乐现象的过程中，探寻把握音乐艺术的美学规律. 音乐美学的性质 音乐美学是音乐学的分支，也是美学的分支。因此还可以说，音乐美学是音乐学和美学的交叉学科。音乐美学是基础理论学科——相对于史学来说，它是理论学科；相对于像音乐批评这样的应用学科来说，它是基础学科。 音乐美学的研究对象主要有三个方面 其一，音乐的美和审美的基本规律。 其二，音乐实践中的美学问题。 其三，音乐美学自身的历史。 音乐美学的研究方法 1﹑哲学的思辨方法是美学的基本研究方法； 2﹑心理学方法； 3、社会学方法； 4﹑新扩展：符号学的音乐美学﹑现象学﹑接受美学﹑系统学﹑控制论﹑信息论以及好散结构理论等。 音乐美学思想的发展历程 　　音乐美学这个概念在18世纪末叶德国音乐学者的著作中已经出现。作为一门独立的学科，则是19世纪后半叶在欧洲逐步建立起来，经过一个多世纪的探索，它已经成为一般美学和音乐学中的一个重要分支。但是，各国音乐家们对音乐的本质、音乐审美感受、音乐的社会功能和价值标准等基本问题的思索和探讨却早已进行了，无论是在东方，还是在西方，它的历史可以一直追溯到遥远的古代。 中国古代音乐美学思想的发展历程及其主要特征 西方音乐美学思想的发展历程及其主要特征 1、 西周末年至春秋末年（萌芽时期） 公元前8世纪上半叶至公元前6世纪下半叶 2、 春秋末年至战国末年时期（百家争鸣时期） 公元前5世纪初至公元前3世纪末 3、 两汉时期 公元前2世纪至公元2世纪 4 、魏晋至隋唐时期 公元3世纪至公元10世纪 5、宋元明清时期 公元10世纪至19世纪 中国古代音乐美学思想的主要特征 1 要就音乐受礼制约，成为礼乐。 2 以“中和”、“淡和”为准则，以平和恬淡为美。 3 追求“天人合一”，追求人际关系，天人关系的和谐统一。 4 多从哲学、伦理、政治出发论述音乐。 5 早熟而后其发展缓慢。 西方音乐美学思想的发展历程及主要特征 一 初始萌芽阶段 1 、古希腊罗马时期的音乐美学思想 2、中世纪基督教神学统治下的西方音乐美学 二 繁荣发展阶段 1 、文艺复兴时期西方音乐美学观念的转变 2 、巴洛克时期的音乐美学 3 、18 世纪启蒙运动时期的音乐美学 三 系统深化阶段 1 、19 世纪西方音乐美学思想的主流 2 、20 世纪西方音乐美学的发展动向 西方音乐美学思想的主要特征 1 强调实证，重视逻辑思辨 2 注重音乐本体研究，善于理论联系实际 3 由古至今，呈现出加速发展的趋势 4 积极扬弃传统，不断开拓创新 5 崇尚理性，忽视感性 从赵季平影视音乐创作历程来看中国影视音乐的发展以及影视音乐与音乐美学的联系 ?影视音乐是影视和音乐的结合，在影视作品中，音画的完美结合使得一种新的音乐语言诞生，它不仅仅是音乐本身，而且是剧情的表述者，中心思想的诠释者，有利于渲染作品的气氛，推动情绪的发展，增加作品的戏剧性。赵季平是中国影视音乐创作的常青树，中国影视音乐发展的风向标，对于他的作品的研究有利于更深入全面地解读中国的影视音乐。 赵季平自从为《黄土地》配乐获得巨大成功以来，已经前后为50多部电影和数百部电视剧作曲，他一方面深深扎根于民间音乐，大胆实践，汲取民族精华；另一方面，努力地探索融汇各种新技法，不断创新，做到了“洋为中用”“传统与现代结合”，迄今为止，他在影视音乐方面获得了无数的荣誉和赞赏，被人称为“音乐奇才”。纵观赵季平的影视音乐创作历程，大致分为以下几个阶段：1、首次“触电”后；2、20世纪90年代——音乐风格的突破；3、进入新世纪——音乐思想性达到新境界。 一、首次“触电”后 　1984年，赵季平与影视音乐的“初恋”是在陈凯歌的《黄土地》中，在这部电影中，赵季平着眼于陕北民间音乐元素和特点，创作出了《女儿歌》《镰刀斧头歌》《十五上守寡到如今》《尿床歌》四首人物主题音乐。它们分别表达了四位主人公的性格特征，映射着四位主人公的命运发展与变化 。 首先，翠巧的主题音乐《女儿歌》，这首歌曲具有音高方面的核心结构力，通过对主题的强化或变形等