载歌载舞的呈现方式PPT.ppt

载歌载舞的呈现方式 戏曲者，谓以歌舞演故事也。  ——王国维《戏曲考原》 无声不歌，无动不舞。 ——齐如山 “歌舞” 作为重要的艺术表现手段之一,在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位。 以歌舞为主要手段来表现内容、刻画人物,可以说是戏曲艺术的一个综合性特征。由此可见,歌舞是戏曲表演的重要部分,始终与戏曲保持着密切的关系。 何为“歌舞”？ 所谓“歌舞”： —戏曲的唱、念是音乐化、吟诵化之“歌” —戏曲的做、打则是身段化、节奏化之“舞” 听觉形象音乐化，视觉形象舞蹈化，中国戏曲表演艺术就是用这种方法来组成自己的艺术语言。 唱词： 《窦娥冤》：“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！” 念白： 《卖水》：“每日奉姑娘，描龙绣鸳鸯，小姐遭不幸，叫我也心伤。” “舞” 戏曲表演，有着动作的节奏化和舞蹈美的特点。所谓戏曲表演的舞蹈美，也就是指戏曲表演视觉艺术的形象美。这里，它概括着戏曲表演唱、做、念、打四功中被称为“做”、“打”两功。戏曲舞台上的生、旦、净、末、丑等一切行当都是舞蹈化了的。形体动作提炼到舞蹈化的高度，演员的身段、表情、工架和武打均突出外在节奏，夸张变形为一定程式。 简而言之： 戏曲中的每一个动作，都是舞蹈化的。 像我们曾欣赏过的《三岔口》中的摸黑对打，《拾玉镯》中喂鸡、做针线活等，看似惟妙惟肖，但都是经过高度技巧化的哑剧性舞蹈。 小结 “以歌舞演故事”是戏曲最基本的艺术表现形式。戏曲的舞台表现以歌舞为主，并不是音乐和舞蹈简单的相加或混合，而是一种“你中有我，我中有你”的化合，是一种“有声皆歌，无动不舞”的综合。是戏曲整个表现形式，以舞台语言，剧本和演出结构，舞台时空表现，演员舞台表演和观演关系等等，都沉浸到音乐和舞蹈的精神之中，带有浓重的音乐和舞蹈特征，因而由此衍生了中国戏曲表演的程式性、虚拟性、节凑性、流动性、表现性、写意性、叙事性、抒情性等特性，并形成了集唱、念、做、打等基本表演方法和表现技巧为一体的高度综合艺术。 谢谢观赏