《新翻羽调绿腰》的民族音乐学审视.doc

《新翻羽调绿腰》的民族音乐学审视 f0一Iz, 2000年第3期 第25卷 (总第105期) 浙江师大(社会科学版) ]OURNALOFZHEJ~ANGN0RMALUNⅣERSITY (SocialSciences) No.3,2000 Gener~INo.IOS VoI_25 《新翻羽调绿腰》的民族音乐学审视 葛美琳 (浙江蚌范走学艺术学虎,渐 ■l:一从唐代琵琶名由埠腰看它与新翻羽调罐腰的联系.二从唐代走由的蛄构看作曲謇的制 J63233A 的 oolo-- 关■词t新翻埠蘑}音乐彤毒}演鼻lt;(移蔷回彰唧,,砌勘I1刃;儋1编77 中田分类号:.立献标识码t立章蝈号:ol5o35(2b巾)03—0J 演奏一部作品,应该很好地研究该作品所募表现的内容(思想情感文化背景乐曲的来龙去脉和作曲家的风格特征 等),同时结台熟练的演奏技巧进行创造性的劳动,方能将乐谱变成恬生生的音乐.本文试用民族音乐学的方祛.对琶琶 独奏曲新翻羽词绿腰的标题作品结构,音乐形象及演奏等方面进行分析,阐释. 一 ,历时现念和共时观念在青乐●象中的呈现 新翻羽调绿展)是作曲家杨洁明根据古诗古曲剖作的一首既有古^文曲瘫畅细腻的内涵.又有现代创作意识的琵 琶独奏曲.此曲在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品.在全国第三届音乐作品(民族器乐)iS奖中以独创的新意 获二等奖.[】]㈣ 《绿展,也作六么,《录要,或称《乐世,口],是唐代琶琶名曲.史载唐德宗贞元年间,乐乙进献新曲.德宗爱其新丽委 婉,但又嫩其太长,命乐乙录最为蟹要精采之鼬演奏.称《绿要.虻口Ⅲ绿展原是较舞(秉筑抒情的一种 舞[I]但捌),它里面的歌唱部分在当时是非常藏行的.廿[m从这些叙述中我们可以看出《新翻羽词姆展,与唐代琶琶曲 姆晨》的联系. 新翻羽调绿展,采用的是我国民间器乐传统的多段悻结构,它与唐代大曲的结构报相像 曲名结构 唐代大曲序中序破 散板中速快速 新翻羽敬序多拢捻轻盈绿展舞繁姿曲向终 调绿展,慢态不能穿 婉如游龙举 全曲共分五最t(--)数序多拢捻F(--)轻盈绿腰舞F(三)慢态不能穷}(四)蟾如擗龙举(五)繁姿曲向终. 每段的标题都是作曲家从唐代诗^元稹李群玉的诗中摘选出来的与乐曲内容相关的诗句,这种提示性的小标题手法在 我国传统曲目当中是较为常见的.如琵琶曲《月儿高》《步阳箫鼓》等.从该曲与唐代大曲结构的对比和提示性小标题的 手法的运用中,我们可以看出作曲家似乎是有意识而不是巧台地采用唐代大曲结构,所不同的是作曲家不是十分忠于传 牧日期:1999—1o—O8 作者筒介,葛美琳(1960一),女t狮江隶毫^,浙江师范大学艺术学皖讲师. ?10? 统的结构?而是在传统曲式的基础上刨造性地扩大了曲式的结构.把传统创作手法与现代创作手法有机地结合在一起, 体现出了作品标题的新翻之意. 敢序多拢捻是全曲的引子.自由的敢板虽然不长.但其中指法,节奏,旋律变化却非常丰富.扬荫谊j先生对唐代《绿 腰)的敢序是这样描述的:在散序中间,用吟,揉和推的左手指法比较多.可能是抒情比较深刻的部分.巾]用历时的 观念击观察这一事象就会发现作曲家在引子中进一步渲染了这种抒情.使音乐更加扣人心弦.具有未成曲调先有情 的艺术境界.整个引子仿佛一位仙女在珠落玉盘的乐声中从敦煌壁西中以轻盈潇洒的舞姿飘然落下 相传五代面家顾周中所绘《韩熙载夜宴田).其中有一段描写家庭中非正式舞I绿腰的场面.舞者为王屋山.她穿着 袖臂狭长的舞表?背对着观众.从右肩上饲过半个面来;她微徽抬起的右足.正要踏下去.双手正要从后面向下分开,把她 窄窄的长袖飘舞起来..】【毗这是古代艺术家耐I绿腰》舞蹈场面的描写.我们再看看作曲家在I轻盈绿腰舞》中所表现 的音乐形象:第1—16节是全曲的主题,旋律优美,抒情.婉若轻歌曼舞,具有古典之美,琵琶采用弹执.轮,推拉等古代文 曲的手法?形象地表现了柔美,台蓄的南国佳人舒展长袖,飘然起舞,若隐若现的舞蹈场面,这已不是家庭中非正式 的舞蹈场面,而是正式的,大型的舞蹈场面.是作曲家对传统的继承,借鉴与刨新. 慢态不船穷与轻盈绿腰舞有鲜明的对比.但同时又有内在的联系.两段的衔接非常自然.旋律以四度脯进,快速 十六分音符,短促的附点节奏为特点,增强了音乐的跳跃性,突出地表现了舞蹈的动舞场面.变音#F的出现让人们 领略到了我国古代盛唐时期具有异国情调的西域舞蹈的风采. 婉如游龙举是一个很有特点的乐段.仿佛是一个插部.为全曲增舔了新的色彩.音乐从括泼玲珑转人气势雄浑.千 姿百态的舞蹈画面好似游龙蜿蜒而出.在这里作曲家运用了具有唐代风格的雅乐调式.使音乐形象更加妩媚动人.为人 们展现出一幅庞大的盛唐乐舞场面(见第70—77小节). 繁姿曲向终(花十八)是垒曲的高潮乐段花十八在唐代绿腰的结构中是全曲最最精采,最最动听的