中国戏曲叙事方式与代言性叙事干预.ppt

第三节 中国戏曲叙事方式与代言性叙事干预 中国古典戏曲的叙事方式 人物语言的多重功能 中国古典戏曲中小说式的叙述干预 一、中国古典戏曲中小说式的叙述干预 （1）剧中人的双向交流功能。元家庭剧《老生儿》楔子中，正末刘从善一上场就面向观众说了一大段话，属外交流系统。在《老生儿》中正末刘从善同卜儿、张郎、旦儿等人的对话则属于内交流系统。 （2）剧中人物语言的多重性。剧中人物语言具有多重性，一方面属于个性化的人物语言，人物语言代表着各自的性格、身份与特定的情景；另一方面，人物有时化为叙述者，相当于一个故事讲述者。 二、元杂剧中代言式叙事干预 “所有属于叙事艺术的作品都有一个叙事人” 。“代言性叙事干预” 。 其一，作家在写作时要化为剧中角色，代笔下的角色立言立行；剧中人物或角色之言之行，要符合人物的性格、身份、地位以及特定的戏剧情景。 其二，从戏曲的演出形式的角度来看，“代言性”是指演员以“代言”、代行的方式扮演剧中人物。 二、中国戏曲中代言式叙事干预 中国戏曲中的“干预”形式有以下几类： 第一，报告剧情式叙事干预。 第二，指点干预 。在杂剧中，大凡剧情转换的地方，剧作家往往借人物（角色）向观众加以必要的指点，使剧情更为清楚。 （1）转换时空式指点干预。（2）引出人物式指点干预 。 第三，评论干预 。叙事者借助剧中人物对事件、人物进行评论，表明自己的情感态度。《薛仁贵荣归故里》。 * *