中国古代文学史（下） 陈洪 刘跃进 第二章 元杂剧的兴盛与代表作家.pptVIP

第二章 元杂剧的兴盛与代表作家 元杂剧的兴盛及其基本面貌 元杂剧前期作家作品 元杂剧后期作家作品 第一节 元杂剧的兴盛及其基本面貌 所谓“元曲”，实际包括剧曲与散曲两个部分。剧曲即元杂剧，是融文学创作和多种表演成分于一体的综合性戏曲艺术，散曲则是在宋词基础上发展起来的一种新诗体。由于元杂剧的创作成就明显高于散曲，后人也常以“元曲”称谓专指元代杂剧，如明人臧懋循（晋叔）选出百种元杂剧剧本编成的集子，取名就叫《元曲选》。 元杂剧兴盛的条件和因素： 首先，元杂剧的成熟是中国古代戏曲艺术长期积累和孕育的结果。 其次，元前期都市工商业的发展、社会的相对安定为戏曲演出活动提供了物质条件和群众基础。 再次，元代长期废除科举，把大批有才华的文人赶进了勾栏行院，是元杂剧文学剧本创作高度繁荣的一个重要前提。 最后，元王朝对思想文化的控制相对松弛，客观上为剧作家提供了较为宽松的创作环境。 【元杂剧的剧本与表演体制】 “四折一楔子”的基本结构形式 一人主唱的舞台表演方式 使用北曲音乐 【元杂剧的发展过程】 前期约为元世祖至元初到成宗大德末年，杂剧活动主要以北方的大都为中心，这是元杂剧创作演出高度繁荣的年代，产生了关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥、杨显之、康进之、高文秀、尚仲贤、李好古、石君宝、郑挺玉、李文蔚等一大批杰出的剧作家。 后期是从成宗大德以后至元朝灭亡，杂剧创作名家急剧减少，有影响的作品也寥寥无几，总体上呈现日趋衰微的趋势。虽然少数作家如郑光祖、宫天挺、秦简夫等人的作品还有一定的特色，但整体成就已无法与前期相提并论。 【元杂剧的内容与题材】 一是一批正面反映社会现实的作品，大都深刻地揭露了统治阶级的官僚、豪绅及其帮凶爪牙对下层百姓的迫害和剥削，反映了受压迫者反抗黑暗统治的愿望与呼声，歌颂了普通民众对统治者的各种形式的反抗斗争。 二是以历史故事和历史人物为题材的创作，比较突出的是一批三国剧和水浒剧以及表现杨家将、岳家军抵抗异族侵略的作品。 三是数量众多的歌颂男女爱情之作，影响最大的当属王实甫的《西厢记》，还有关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》等（此四剧有“元代四大爱情戏”之称）。 四是为数不少的隐逸题材作品和神仙道化剧。其中以马致远作品最有代表性。 当然，元杂剧中也有一些宣扬封建道德观念、渲染鬼神迷信的作品，代表了一种消极落后的创作倾向，尤其是在元杂剧的晚期。 【元杂剧的表演与演员】 元末夏庭芝撰著的《青楼集》记述了元代140多位戏曲艺人的活动事迹，其中专条记录了当时的著名杂剧女演员74人，包括珠帘秀、赛帘秀、赵真真、朱锦秀、顺时秀等。另有附见于各条的女艺人42人。 钟嗣成《录鬼簿》收录的元曲作家分为七类：1.“ 前辈已死名公，有乐府行于世者”，包括董解元等31人；2. “方今名公”，包括郝新庵等10人；3.“ 前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者”，包括关汉卿等56人；4.“ 方今已亡名公才人，余相知者，为之作传，以《凌波曲》吊之”，包括宫天挺等19人；5. “已死才人不相知者”，包括胡正臣等11人；6.“ 方今才人相知者，纪其姓名行实并所编”，包括黄公望等21人；7.“ 方今才人闻名而不相知者”，包括高可通等4人。 【元杂剧的流传与保存】 一般认为，姓名可考的元代剧作家作品有500种左右，元代无名氏剧作家的作品有50种左右，元明之际的无名氏作品有180多种，总数为730余种。保存下来的元代及元末明初杂剧作品有210多种，其中姓名可考的元代剧作家作品有109种，元代无名氏剧作家作品31种，属于元明之际无名氏剧作家作品70余种。 元人钟嗣成《录鬼簿》 元末明初贾仲明《录鬼簿续编》 《元刊杂剧三十种》 明臧懋循《元曲选》 第二节 元杂剧前期作家作品 白朴（1226—1306）字太素，号兰谷，初名恒，字仁甫，隩洲（今山西河曲附近）人。父亲白华是金朝著名诗人，金末任枢密院判官。 《墙头马上》《梧桐雨》 《墙头马上》取材于唐白居易新乐府诗《井底引银瓶》，原诗写一大家少女与钟情男子私奔最后遭遗弃的故事。其小序曰“止淫奔”，说明主旨属于封建教化。 《梧桐雨》，此剧敷演的是唐明皇和杨贵妃之间的一段爱情悲剧。 马致远（约1250—1321后），号东篱，大都（今北京）人。早年曾追求功名，但未找到出路，大德年间一度出任江浙行省务官，晚年淡泊名利，退隐山林，以诗酒自娱。他一生从事杂剧创作，曾是大都元贞书会的主要剧作家，在元代梨园负有盛名。所作杂剧见于著录者15种，今存7种，代表作是《汉宫秋》。 《汉宫秋》，王昭君出塞和亲的历史故事。 呀！俺向着这迥野悲凉，草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装