格里格“a小调钢琴协奏曲”第一乐章和声分析.doc

格里格“a小调钢琴协奏曲”第一乐章和声分析 第25卷第9期 2010年9月 宿州学院 JournalofSuzhouUniversity Vo1.25.No.9 Sept.2010 doi:10.3969/j.issn.1673—2006.2010.09.028 格里格”a小调钢琴协奏曲”第一乐章和声分析 石磊 (南京师范大学音乐学院,江苏南京210098) 摘要:对格里格”a小调钢琴协奏曲”第一乐章的和声手法进行了详细分析,包括调性布局,各种转调手法,持续音, 和弦外音的使用以及变和弦等.通过分析,频繁的转调,综合使用各种调式以及半音化的和声语言是这部作品的 重要技术特点,同时,这些和声手法的运用,又使作品具有独特的风格和色彩,既继承了古典时期的力度性强功能 和声语言,又带有浓郁的民族特色.通过对这部作品的分析,对这位伟大的作曲家的和声语言有了更深刻的理解 和认识,对理解作曲家的创作风格也提供了一定的和声理论依据. 关键词:格里格;调性;调式;和弦外音;半音化 中图分类号:J624.1文献标识码:A文章编号:1673—2006(2010)09—0083—04 伟大的挪威民族乐派作曲家爱德华?格里格, 生于卑尔根,自幼随母学习钢琴,l5岁远赴莱比锡 音乐学院深造,后因结识挪威作曲家诺德拉克,受其 影响,决心采用挪威民族音乐语言进行创作,开辟民 族音乐道路.这部”小调钢琴协奏曲”就是在作曲 家创作上民族性特征和个人风格明显突显的顶峰时 期而作.对这样的一部作品进行和声分析,对于理 解作曲家独特的和声语言将起到重要的作用. 自从音乐史进入古典时期,便进入了以功能和声 思维主导创作的阶段,至此,和声对于作品风格的塑 造以及作曲家个人风格的形成起到了重要的作用. 和声的发展和音乐风格的发展似乎总是同步的,甚至 和声的发展总带有一些超前性.和声的发展在经历 了由简单到复杂,由协和到不协和,由简单和弦到复 杂和弦等过程后,到l9世纪民族乐派的诞生,又呈现 出了许多新的不同于古典时期的特点,这些特点将体 现在和声技法的各个方面,如调性布局,转调手法,调 式的运用以及和弦结构等,本文将从这几个方面对格 里格a小调钢琴协奏曲第一乐章进行分析. 1转调手法 格里格《a小调钢琴协奏曲》第一乐章,在结构上 仍采用传统的奏鸣曲式,并遵循了传统奏呜曲式的调 性布局原则,即呈示部中主部主题在a小调上陈述; 连接部通过两次转调转至副部主题,副部主题采用主 调的关系大调——c大调;展开邵调性运动比较活 收稿日期: 作者简介:石磊(1982一),吉林永吉人,在读硕士研究生,主 要从事钢琴演奏与教学方面的研究. 跃,在28小节的展开部中(对于这样一个大型作品来 说,这个长度应该是比较短的),先后碰触了C大调,e 小调,f小调,升f小调,D大调,E大调,升F大调,G 大调,最后回到a小调.再现部中主,副部主题进行 调性附和,值得一提的是,副部主题只再现了主部主 题的调性,调式改为主调的同名大调式. 在对其调性布局进行分析的过程中,笔者发现, 频繁的转调是这个乐章的一个重要特征.转调的位 置各不相同,有的是在段落结束处,有的是在段落内 部.转调手法也极其丰富,主要有以下几种:使用变 和弦进行转调,等和弦转调,换调,使用中介和弦进 行转调. 1.1使用变和弦进行转调 使用变和弦转调,是指在转调过程中,以前调的 那波勒斯和弦或者同主音交替和弦取得后调自然和 弦的功能意义进行转调,或者相反.在第一乐章73 小节处,展开部由乐队(第二钢琴)以闯入的方式进 入,这里实际上是结束部主题和插部主题之间的连 接部分,即展开部的引入部分,此时继续了结束部的 调性——C大调,之后通过变和弦进行转调,即前调 的下属六和弦等于后调的那不勒斯六和弦(图1), 转至e小调. 基冀黪譬氍蝈霉薹{i 1露}l曩量囊鼻置囊艇t蟛萋蔓墼舅;基耋l—r::::?;0量≥誊鬟薯j蔓囊誊爱萋j善曩妻叠i薹薹j毒兰j篓萎i甚羞 jl一兰;l妻毫曼j:{耋t;;荽墨l毒;暑釜i善誊i薹 :i¨,f 83 1.2等和弦转调 所谓等和弦转调,是指利用同一和弦在平均律 中进行等音改写后,音响相同而记谱的写法与意义 不同的原理,对某一和弦进行等音改写,使其根音与 低音位置同时发生,部分地改变了原来和弦中各音 的倾向性.这个和弦在转调过程中既担负中介和弦 的作用,又起到转调和弦的作用.在各种和弦结构 中,大小七和弦,减七和弦,半减七和弦,增三和弦可 进行等音改写,实现等音转调]. 在展开部中,作曲家两次运用大小七和弦进行 等和弦转调,即通过等音改写,将前调的降三音重属 导五六和弦的根音改写成后调的属七和弦的七音 (或相反),实现功能转意,使某一和弦在前后两个 调都具有功能意义,并按照后调正常的功能序进进 行,达到转调的目的