第八章 纪录片 专题片 电视散文2.ppt

第七节 纪录片、专题片编导要点 何谓纪录片 是相对于电影故事片、电视剧等虚构叙事影视作品而言的一个电视节目概念，通过纪实的电视手法再现对象物、用以展现人物真实的生存情状，事情的本来面貌或原生态的社会现实。 电视纪录片的三种模式 格里尔逊模式?： 约翰·格里尔逊（1898-1973）的电影理论被概括为格里尔逊模式，通俗地说就是画面加解说的电影形态。 命名“纪录片” documentary “创造性地处理现实” 格里尔逊电影美学的基本内涵包括： ??一、作为一种大众媒介，纪录电影要肩负社会责任，实施公众教育。 ??二、纪录电影要处理现实题材。 ?三、纪录电影应该是诗意的。 “作为一个以努力说教为目的的学派，它使用了显得权威味十足、却往往自以为是的画外解说。第二次世界大战后，格里尔逊式的纪录片失宠了。” 漂网渔船 (Drifters) 真实（真理）电影模式 20世纪60年代法国人让鲁什提出 “参与的摄像机”，采取一种主动地干涉态度试图挖掘真实。 《夏日纪事》 直接电影模式：20世纪60年代，美国人李考克提出 摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录； 不需要采访 拒绝重演 排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。? “直接电影”与“真实电影”的区别 1、前者的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，后者试图促成非常事件的发生； 2、“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真实电影”艺术家则公开参加到影片中去； 3、“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真实电影”艺术家起到的是挑动者的作用； 4、“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真实电影”是认为人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来； 5、前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。 纪录片的编导要点 选题 1、处于历史节点的人和事 2、代表社会基点的人和事 3、透视人性亮点的人和事 一般，纪录片选题会表现如下特点中的一个或几个：重大性、传奇性、显著性、哲理性 可从以下方式去思考并选择选题： 1、寻常（不寻常）人物的不寻常事迹 2、特定环境下的寻常（不寻常）人物 3、特定视角下的寻常（不寻常）人物 纪录片的叙事未定性 纪录片的编导主观意志的弱化 正在发生或即将发生的事具有自主性和偶然性 对记录对象采访与拍摄的内容未知性 编导主观意志的控制与实施 旁观派、干预派 1、作记录对象的旁观者 2、适度地干预 对记录对象的主观表达 带着强烈的主观性去采摄，后期制作按主观设计取舍 纪录片的采访与拍摄 跟拍 组织拍摄 集中拍摄 分段拍摄 专门性采访 情境性采访 纪录片的镜头拍摄注意点： 1、镜头表达的完整性 2、拍摄的重点 3、强化抓拍意识 * *