二十世纪西方文学亢西民李家宝第七章节.pptVIP

第一节 概述 一、孕育与生成 超现实主义运动的兴起发生，与世界大战的爆发关系密切。 超现实主义运动的兴起，还受到欧洲文学尤其是法国文学传统的滋养。 超现实主义脱胎于达达主义运动。 二、创作概况 超现实主义的创作发展可分为三个阶段： 1、生活革命时期（1924-1929） 着眼于明确自身宗旨，并从文学向生活实施影响； 代表作品：主要包括布勒东《可溶解的鱼》、《娜嘉》，阿拉贡《巴黎的农民》，艾吕雅《痛苦之都》等。 2、政治革命时期（1929-1946） 本阶段超现实主义运动跨越了第二次世界大战，反对法西斯主义、张扬自身革命立场、扩大国际影响成为这一阶段的主调； 1929年，布勒东发表《第二次超现实主义宣言》； 代表作品包括 布勒东：《白发左轮枪》《连接的容器》、《黑色幽默文选》 艾吕雅：《公共玫瑰》、《自由的手》 3、重返文学艺术领域时期（1946-1969） 从“改造世界”的革命运动层面向后撤退，重新回到文学艺术领域，并渗透到电影等新兴艺术领域作为一种潜在的思想资源存留至今。 三、创作特征 超现实主义的理论主张，起源于对“精神自动”现象的发现。 “精神自动”书写仅是创作技法，由技法而把握到“神奇现实”的呈现才是超现实主义的目的所在。 创作特征 第二节 布勒东与《娜嘉》 一、生平和创作 1896年2月19日，布勒东出生于巴黎奥恩省的坦什市； 1924年发表《第一次超现实主义宣言》； 1929年发表《第二次超现实主义宣言》； 1927年发表《娜嘉》； 1939年，布勒东编选《黑色幽默文选》，第一次提出了“黑色幽默”的概念； 二战后，他提出，战后超现实主义应远离舞台、聚光灯，重新回到艺术革命的出发点上来； 1966年9月28日，布勒东在巴黎逝世。 二、《娜嘉》 1、《娜嘉》本身的超现实色彩； 2、主题：对“我是谁”的回答； 体现在对“差异性”的追寻上 “娜嘉”的“差异性”人格特征 外在表现是作品中娜嘉热衷于追求现实生活中发生的“相遇”时刻； 内在表现则是其精神分裂症 体现在我与“娜嘉”的关系上 作品中，表面上“我”是娜嘉的崇拜者和忠实记录者，但实际上，从初次与娜嘉相遇，到后来与娜嘉疏远，作品却展示出“我”对娜嘉的影响从无到有，从物质资助到精神专制这样一条线索。 3、在价值趋向上，《娜嘉》在批判现实的前提下肯定了超现实的“新世界”。 4、艺术风格 反现实主义传统的基本艺术立场； 文体形式上多元杂陈； “粘贴”的艺术手法； 营造超现实主义意象。 尚辅网 / 第七章 超现实主义文学 第一节 概述 第二节 布勒东与《娜嘉》 达达主义产生于一战期间，奉行“破坏即创造”的原则，主张绝对的虚无，其创始人查拉在《宣言》中宣称，“达达，这是忍耐不住的痛苦的嗥叫，这是各种束缚、矛盾、荒诞东西和不合逻辑事物的交织”。达达，就是虚无，就是什么都不是。 “超现实主义，阳性名词：纯粹的精神学自发现象，主张通过这种方法，口头地、书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。思想的照实记录，不得由理智进行任何监核，亦无任何美学或伦理学的考虑渗入。” ——布勒东 《第一次超现实主义宣言》 布勒东 布勒东 阿拉贡 艾吕雅 艾吕雅诗选 阿拉贡 达利 布勒东 《布勒东论艺术》 《娜嘉》 超现实主义把梦境、疯狂作为主要创作题材； 超现实主义具有独特的美学概念； 超现实主义采用多种多样的创作技法。 布勒东 *