DV后期剪辑.ppt

* 第三章 DV后期剪辑 主要内容 一 非线性编辑的技术 二 蒙太奇艺术理论 水果拼盘与非线性编辑 运用电脑进行影像编辑，就好像制作一道水果拼盘一样。市场挑选，洗干净，挑选最好的部分切碎，再将它们放到盘子里。 一、十分清楚的了解影像素材，最经济的方法是根据现场拍摄时做好的场记单确定有效镜头的位置，一步到位。 第一节 非线性编辑技术 二、素材的输入 通过1394（dv、火线、i.link）接口将数字摄录像机连接到采集卡上。 打开采集窗口，搜索——入出点确认——采集，进行重复式的工作。 注意事项： 在素材窗口里可以设置多级分类管理的文件夹； 根据文件的属性分类； 一定要用汉字命名； 采集前，确保有足够的磁盘空间（10分钟/G）； 对于其他的所需资料（图片、声音和影像）提前转换成系统容许的格式。 输入到电脑硬盘中的影像素材以视频文件的形式储存在文件夹中，并以树状目录的结构进行管理。 三、ＤＶ影片的制作流程 1、建立一个新的项目文件。 呈现为一条空白的时间线，包含有视频，音频、特技，字幕等不同的操作区域，很多功能强大的编辑软件能够分别针对不同的区域进行操作。 2、浏览、选择、编辑素材。 设置每一段可用素村的编辑点，并将所选片断添加在时间线上。多数编辑软件都拥有两条以上的视频轨，可以在双轨之间进行影像转换、叠加，画中画等特技制作。运用不同的比例尺（以帧、秒或是以分钟为单位），随时察看时间线上影片的总体情形与局部细节，把握剪辑的节奏。 同一段素村无论使用多少次，都不会增加占用的储存空间。 将所有的有效镜头沿时间线拼接到一起之后，一部影像作品的“粗胚”就大致成型了。 注重整体效果，从框架结构上探讨其是否匀称，叙事是否清晰完整，节奏是否张弛有致，能否体现作者的创作初衷。 4、细节部分精雕细琢（效果处理） 非线性编辑系统提供了许多修饰影像的特技功能，如淡入淡出、叠化、划像等转场特技，速度特技，画中画，老电影，铅笔画等效特技。恰当地使用特技，使作品增添意味与情趣；否则，对影片的正常叙事造成灾难性的后果。 3、建立框架结构 通常，画面先于声音剪辑。 在后期编辑阶段，可以通过调整声音的高低、渲染环境声、添加背景音乐、去除某些噪音等方式，强调声音的表现力与声画之间的内在张力。 大部分有两条以上的声轨可供利用，通常将所有的台词、采访或对白放在一条声轨上，将旁白、音乐、环境声、音效放在另一条（或另几条）声轨上，在确定声画位置之后，先调节不同声音之间的强弱关系，再将它们混合在同一条声轨，对音频的编辑就算基本完成。 5、音频编辑 大部分后期编辑软件都提供了图文、字幕和动画制作与添加程序，创作者只需在电脑里输入相应的文字，选用相应的模板，修改相应的参数，就可以在影像作品的任何位置加入形式多样的图文、动画、标题、唱词或演职员表。 某些性能强大的编辑系统能够添加十层实时字幕，足以满足大多数制作人员的创作需要。 6、图文、字幕和动画的添加 在将作品输出到ＤＶ磁带或生成为一个独立的视频文件之前，所有被纳入其中的素材文件都万万不可提前删除。 以上所有的操作一定要及时保存，项目文件几乎不占空间。 影片的输出可以分为ＤＶ磁带输出、模拟磁带输出、ＶＣＤ、ＤＶＤ刻录、*.asf *.rmvb *.mov等不同的方式。 三、 ＤＶ影片的输出与保存 第二节 DV剪辑技巧概述（蒙太奇艺术） 从技术上看，非线性后期就是一种影像片断的排列组合；从艺术上看，编辑是一种创造性的劳作，不能模仿，只能创造，否则就没有风格，不能打动人心。 后期剪辑是一种规律性的技艺，更是在不断摸索过程中逐渐融会贯通的经验。 苏联早期电影导演库里肖夫通过一个实验表明了镜头组接对观看者的心理起到的作用。他使用一个演员毫无表情的面孔的镜头，依次把它放在一碗汤的镜头、一个孩子做游戏的镜头和一具老妇人尸体的镜头前面，然后请一些毫不知情的观众前来观看，让他们评价该演员的表演。结果观·们一致认为演员的表演十分出色，分别表现了饥饿、温情与悲伤的感情，其实这个演员并没有任伺表演，只是由于上下镜头的连接，使观众产生了联想作用，赋予它新的涵义。这个实验就是电影史上有名的“库里肖夫效应”。 １．蒙太奇：理论与实践 “蒙太奇” 曾经和“ＤＶ” 同样流行，因为它也夹杂着文化舶来品特有的暖昧芬芳。发明这个词的老祖宗爱森斯坦认为，“蒙大奇是将不同性质的两种电影底片连接在一起，很自然地使之成为一种新的概念，通过彼此独立的两个画面的冲突产生思想。”他在代表作《十月》中将沙俄政府首脑克伦斯基的镜头与