“令引近慢”合称概指词体考论.docVIP

“令引近慢”合称概指词体考论 　　摘要：令、引、近、慢四个本无关联的词学名词何时开始合称，为什么会被用以概指词体，这是一个久被忽略的重要词学问题。通过考镜源流，本文认为，“令引近慢”合称概指词体不是因为它们来自同一大曲的不同乐段，亦非基于均拍、韵断或篇幅、字数对词体的划分，而是清人宋翔凤《乐府余论》以“令”、“引近”、“慢”分别代指“小令”、“中调”、“长调”，由“小令、中调、长调”词体三分演变成的四分法。“令引近慢”合称概指词体，具有一定的文本依据与历史合理性，同时也是建立在对王灼《碧鸡漫志》、张炎《词源》相关记载的基础之上，反映了不同时期人们对词体的本质特征及其变化规律的不同认识。 　　关键词：令引近慢；大曲遍名；词体；均拍；小令；中调；长调 　　中图分类号：1207.23　文献标识码：A　文章编号：1001-8204(2011)05-0088-07 　　 　　关于“令引近慢”合称概指词体的起源，历来有三种不同的解释：一是认为出自宋王灼《碧鸡漫志》“凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令”的记载，根据词调的乐曲来源，将“引、序、慢、近、令”理解为同一大曲的不同乐段；二是认为出自宋张炎《词源》“歌曲令曲四?匀，破近六均慢八均”的记载，根据均拍或韵断的不同，将词体分别划分为令曲(四均)、破近(六均)、慢曲(八均)；三是认为出自明顾从敬《类编草堂诗余》的分调体例，基于篇章长短、字数多少，将“令、引近、慢”等词调分别划分为“小令、中调、长调”。 　　“令引近慢”合称是在词调与篇章字数对应的基础上，由“小令、中调、长调”词体三分演变成的四分法。明沈际飞《草堂诗余?发凡》提出“有小令，复有中调、长调，或系之以犯近慢”，首以篇章短长来解释“犯、近、慢”(清初王又华《古今词论》、徐鱿《词苑丛谈》转述)。之后，朱彝尊《词综?发凡》又提出“宋人编集，歌词长者日慢，短者日令”，以歌词短长来界定“令、慢”。清代中期，宋翔凤《乐府余论》完整提出了以“令”、“引近”、“慢”分别代指“小令”、“中调”、“长调”之说，“令引近慢”合称以概指词体，从此广为沿用，成为通例。‘ 　　 　　一“令引近慢”释义综述 　　 　　作为词调类名，“令、引、慢”早在唐五代时期已出现，“近”最晚也已在宋初出现。“令、引、近、慢”的并列出现，首见于南宋王灼《碧鸡漫志》。此后，一些学者从不同角度对“令引近慢”的含义进行了解释。 　　其一，以词调在大曲中的前后次序来解释“令引近慢”。王灼《碧鸡漫志》卷三载：“凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。”据此，人们一度认为“令引近慢”源于同一大曲的不同乐段。王易《词曲史》云：“引、近、慢等之所以得名，大率由大曲而起。”“凡大曲联多遍之曲以成一大篇，谓之排遍，则开首有引焉，引而长之，亦引首之义也；……近拍，谓近于入破，将起拍也。”王易此说未包含“令”，或认为“令”并非因大曲而得名。 　　杨荫浏通过考察不同词调类型的乐曲来源与音乐特点，指出“令引近慢”代表了大曲的不同遍数：“《碧鸡漫志》对这些名词，是依照它们在大曲中前后的次序排列的；它们代表着宋人给予大曲中占有前后不同位置的不同遍数的名称。”其中，引“可能是大曲中‘中序’开始的部分，亦即歌唱开始的部分，相当于后来的引子。” 　　林玫仪《令引近慢考》对“凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令”一句的解释是：“令引近慢四者，常是出于同一大曲。”吴熊和《唐宋词通论》亦云：“令、引、近、慢诸体，都源于大曲，是大曲中某些乐段的名称。”“一套大曲，兼备众体，往往同时具有引、序、慢、近、令这些曲体。” 　　其二，根据均拍、韵断的不同解释“令引近慢”。张炎《词源》卷上《讴曲旨要》载：“歌曲令曲四措匀，破近六均慢八均。”《拍眼》篇又云：“法曲大曲慢曲之次，引近辅之，皆定拍眼”、“引近则用六均拍”。据此，一些学者根据均拍、韵断的不同来解释“令引近慢”。 　　王易《词曲史》云：“(令引近慢)节奏以均拍区分，短者为令，稍长者为引、近，愈长则为慢词矣。拍者，所以齐乐，施于句终，故名日齐乐，又日乐句。拍之多少以均而定，约两拍为一均。令则以四均为正；引近则以六均为正；慢则以八均为正。”以“节奏”解释“均拍”，节拍短而快者为“令”，缓而长者为“慢”。 　　赵尊岳以“拍板”之多寡解释“令慢”，云：“古无短调、中调、长调之说，仅就板拍之多寡，以定其名为令、慢，初不以文字之短长为别。”丘琼荪以“均拍”之多少来解释“令引近慢”：“令曲即小令，言令曲有四均拍。”“破即破子，大曲法曲用之，其篇幅类于引，近亦引也(引近或称中调)，言破及引近之曲凡六均拍，慢曲凡八均拍。” 　　夏承焘、吴熊和认为“令引近慢”的区别是由于歌拍节奏的不同：“大概令曲是以四均为正，引、近以六均为正，慢曲以八均为正。一均有