指涉‘分析判断’指的是‘谓词已经包含在主词里面的判断’例如‘一切.docVIP

指涉 「分析判斷」指的是「謂詞已經包含在主詞裡面的判斷」例如「一切物質都佔有空間」，由於物質必然佔有空間，因此這命題只能是分析的，且具有必然性。雖然這樣的話對於已經知情的人，說了等於沒說，但是對於不知情的人，卻可以幫助澄清這個概念。「綜合判斷」則需要倚賴經驗，例如「天空是藍的」，「藍」不是天空的必要屬性，到了下午，天空也可能變黃，因此「綜合判斷」是「偶然的」。 攝影圖像的指涉 ? ??????? 利用弗雷格的理論，我得出以下結論：攝影圖象在現實世界中有所指，但不同的圖像可能有不同的涵義，而不同涵義的圖象可能有一樣的所指。 ????????與一個指號相關聯的，不只是所指，還有這個指號本身的涵義，在其涵義中包含了指號出現的方式和語境。（5） ?????????????????這就像你叫模特兒擺出各種表情或姿勢，但是不管模特兒給人的感覺變化有多大，她還是原本那個模特兒。 ? ? ??????? 歸結到底，關於「指涉」有兩個重要關鍵：????????1.????? 我們指涉什麼？????????2.????? 我們如何指涉一個對象？????????就在這個基礎上，我把語言分析的結構帶入圖象分析之中。我們可以將問題改為：????????1.????? 攝影圖象指涉什麼？????????2.????? 攝影圖象如何指涉一個對象？????????若要將指涉理論套用於攝影圖象，有幾處必須修正。首先是「專名」的概念，這在圖像上指的就是「該照片的內容」。至於「通名」在圖像上則是沒有的。我在《攝影，語言，真實世界的結構》一文中已提過：一般語言的「蘋果」或「女人」這種詞是「泛稱」；但照片在指涉事物上永遠都是「特稱」。 ?比較語言與攝影圖象的指涉方式，我們可以做出如下區分：語言意義上的「郭哲維」三個字（專名），指涉的是「現實世界中的郭哲維」，而「郭哲維的大頭照」指涉的也是「現實世界中的郭哲維」。兩者所指相同，但是指涉的方式不同。但是語言意義上的「女人」類，在攝影中是沒有的，攝影拍一個女人也等於拍一個特定的女人。但是我發現還是可以耍一些手段，讓攝影影像擁有「類」的功能，即我們可以透過利用大腦「表徵」的方式，去讓觀者把「眼前特稱的人」當作「某個類的表徵」。在修辭上來說，這就是利用轉喻，以部份取代整體。但是這種手段終究不能讓影像擁有「真正的通名」。 影像中只有單一元素的喻格????????在攝影圖像中，要用某的單一對象去比喻另一個對象，攝影人只能透過「形似」（隱喻）。例如我拍一個植物的氣孔，欲使它引喻女性的陰部（是否對每人都能成功引起聯想我們不去判斷，在此只談論作者的意向性）。或者也可以只拍對象的局部（轉喻）來比喻整個對象。以上都還是從修辭的角度來論述，更深入分析要從「完形心理學」以及「神經科學」（視覺的部份）著手，這我以後會繼續撰文分析。影像中包含多元素的喻格????????同一張影像同時出現兩個以上的元素，或者以單張照片為元素單位、拼接多張照片，除了可更靈活運用各種喻格之外，還會發生如下情況：一，元素之間彼此形成互喻。二，所有的元素合起來隱喻另一種概念或對象。????????再補充一個論點：多元素的喻格力道強弱，端視元素對比夠不夠鮮明；單拍一個軍人沒什麼感覺，再加入一個修女，涵義就不一樣，因為大腦被這對比刺激了，有了較大的聯想空間。至於「減低喻格力道」的方法在於增加「影像不透明度」，就像寫詩一樣不明說，但是意義透明度低的影像勢必要冒著被忽視的風險。 隱喻，轉喻的實際範例????????圖像要使用隱喻或轉喻其實並不難，廣告商一天到晚在灌輸我們這種圖像。例如下面這個衛生棉的廣告。????????????????畫面中央的吊床以「相似性」隱喻「臀部」。背景的欄杆則是美國典型「郊區」的特徵，作者使用極其自然的轉喻手法，把背景從台灣這種髒亂的地方轉移到一個空曠、居家的情境上。其上女主角睡得非常「安穩」，這與吊床的隱喻融合在一起，讓人得到「使用該產品會非常舒適」的訊息。?隱喻和轉喻之外????????我想上面這例子已經證明為什麼我能用「語言結構」來分析「影像結構」了。問題是這樣的「手術刀」還是太大了，以下我嚐試更細緻的方法來分析影像。結構性隱喻????????我這裡要深入分析圖像的「結構性隱喻」（structural metaphors）。隱喻的分類在歷史上有很多種，「結構性隱喻」這名詞是從「認知語言學」那兒借來的，意思是「用一個概念A讓人了解概念B」。例如：????????時間就是金錢。????????你仔細想就能理解，這句話希望是用「金錢」的概念來讓人了解「時間」的概念，這話語中同時表達了說話者對「時間」的看法。由此觀之，結構性隱喻的特徵就是：利用「喻依」的部份特質，讓人了解「喻體